《杰克·凯鲁亚克 传记》都市（11）
艾伦·金斯伯格:
这本书在再创造了他的整个童年和少年时代这一点上，似乎是不朽的。那段时间我们的许多谈话都是围绕着对童年的回忆和当时我们对童年时代的顿悟时刻的回忆——那是对埋藏在幼小心灵中的秘密的坦白。在那儿，我们第一次意识到宇宙的广袤无垠——一在我们的生活 中，在某个地方，在某一时刻，在某个街角处或在某个屋檐下，我们认识到，宇宙是无边无际的。无论我们的观念如何不同。就算另一边紧挨着的是一个巨大的橡皮球，或什么东西。可是那外面还有空间或者橡皮，因此，宇宙没有边界。我们想着宇宙的浩渺，也被自己的想法吓坏了。
然后，尼尔在四六年前后加入进来了，我们又有了许多关于童年时代历险的回忆。克鲁亚克那时已经意识到了这点，于是就有了萨克斯医生的神话，而我则在幻想着“被包裹着的陌生人”，我的萨克斯医生。
……当巴勒斯搬到第六十大街赖尔丹记酒吧楼上时，杰克和他合作写了一篇名为《河马被烫死在水池里》的小说 。故一事是根据收音机里播放的一条关于圣路易斯动物园发生大火的消息改编的，结局是“河马全被烫死在它们的水池里”。所以他们就以此为小说的题目，一人一章地写…
杰克的谈话基本上就像他在《墨西哥城的忧郁》中的诗歌 一样，特别是他微醉的时候，他的话就像凯尔特格律句式——一凯尔特式的尾重句，那是克鲁亚克式的。他常常谈论那些由于羞怯而沉默不语的人们，试图以冒犯他们，或者以克鲁亚克式虚构漫画的方法突出他们的特征，来使他们开放一些，他们会看到自己获得了永生，做出富于幽默 感的反应。
真的，杰克最令人惊异的是他的确超越了……他的父母 ，他自身的腼腆或是胆怯。写作时，他的胸襟能容纳万物然后加以否定，济慈一他的脑中能同时容纳许多相异的、矛盾的想法，却不崩溃、不冲突，能够加以选择，把它们以不同的戏剧形式表现出来。
威廉·巴勒斯：
我是在哥大认识杰克的当时我想出海，他跟我讲一些怎么搞到证件之类的事，所以我们第一次见面时就只谈了那些，根本没提写作。我那时对创作毫无兴趣
琼和我年龄大一些，那时我们念的书比他们要多一些，我根本就不觉得这有什么特别我向他们推荐了许多书，我想是斯宾格勒，可能还有科日布斯基，我记不太清了，还有塞利纳①反正是各种各样的作家，他们当时显然还没有接触过的。
我父母给我一点钱，我也干各种各样的活，像酒吧招待之类的，一种又一种。可我没兴趣写东西，我三十五岁前没写过任何东西，大概是六年后，到墨西哥时才开始的。杰克曾建议我写点什么，可我一直没兴趣。应该说，杰克在我后来的创作中的确帮了大忙。《裸露的午餐》就是他建议的书名，但那是后来的事了，那是在我写了《瘾君子》以后。我对创作越来越有兴趣，那当然是在我写的一本书出版了之后
杰克那时候非常年轻。可他已经写了不少东西。他说他已经写了有一百万个词了。我不知道他是否真的写了那么多。我看过他写的一些东西，坦白地说，那时我不认为有那么好，而事实也是如此。我还记得他那时写的一个短篇小说，我想还不够发表的水平，实际上它永远也没有发表。
杰克喜欢结交朋友。他喜欢外出喝酒、聊天，很爱交际他喜欢见人。他一直和别人在一起。
在金斯伯格的那帮“吸毒者和天才”的圈子里，有一个人身兼二职，他就是赫伯特·洪克。有时他是一名水手，可他是个城市通，相貌很吸引人，可以胜任男妓的活儿。只要环境允许，他还是个小偷。
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