银幕手艺人：亚历克斯·麦克道尔（3）色彩喷薄

2005年，是麦克道威尔设计范围开始拓展的年。他与鬼才导演蒂姆·波顿合作，先后设计了逐格动画《骷髅新娘》和《查理与巧克力工厂》。

虽然两者同为童话，但表现方式上却是南辕北辙。

在《骷髅新娘》中，麦克道威尔使用柔和的对比度，给予真实世界单调且无生气的色彩，尤其是阴森的开场。衣服、天空都是灰的，宅邸里面更是黑暗而压抑。但到了地下世界，最终有了绿、蓝黄、红等各种鲜艳的颜色，暗示着僵尸世界比现实更吸引人。

而到了《查理与巧克力工厂》，麦克道威尔在色彩语言上更是独出心裁，首次让色彩来了一次大爆发，与原著作者罗·达尔的想像不谋而合。故事 发生在美丽的英格兰中部一座小城，山上巨大的工厂俯瞰着全城，从工厂直线下来，一路到山脚下，就是查理家破破烂烂的房子。

在查理家和工厂之间，都是一模一样的普通房子，既有美国又有英国色彩，很难确定故事到底发生在哪里，这就有了一种童话故事的特点。查理家是城里座独特的、摇摇欲坠的小木房，因为他们根本没钱修房子。

这种布景看起来很危险，又只有20英尺长，50英尺宽，空间非常狭小，完全不现实，但效果非常好，与巧克力工厂形成强烈对比。

同时，场景的对比也与小说 的结构相映衬，查理一家人先是穷困潦倒，然后进入迷人的巧克力工沉浸在色彩最丰富的明亮世界中。

工厂中的巧克力房，一片绿油油，中间由巧克力河隔开，其间点缀着糖果树。

麦克道威尔采用高亮聚光灯，增强了色彩的明庋和饱和度，让人回忆起德国表现主义和好莱坞黄金年代音乐电影的华丽色彩。

这一点，在麦克道威尔下一部作品《蜜蜂大电影》中，同样在色彩如蜜汁般的蜜蜂工厂运用了类似的表现方式。

系列黑暗的主题 涵盖了无政府、地下社会、非道德等等，铸成了亚历克斯·麦克道威尔的设计风格，而浓郁色彩的运用又成为其职业生涯新的突破。作为真正的视觉艺术家，他的作品毫不给人雷同之感。

可以说，他在影片背后的贡献，很大程度上，决定着好莱坞导演将想象转化为实际的可能。

編译/默默