日本电影大师 ：梶芽衣子 采访(2)

(下面剩余部分主要由芽衣子发言，不过她的经理人金田女士偶然也插入两句。由于有时分不清是谁在说，出于权宜，暂且放到这里，其中有可能金田女士所说的话归入了欐芽衣子的名下。)

棍芽衣子:有很多事情不吐不快，尤其是《曾根崎情死》之后，这些事情变得更为真切，被片厂策略把持的电影圈大部分已经堕落了，这种策略注重72演员的年龄和形象。一旦他们将你定型，他们就不想再作改变。作为一个演员，我可以扮演从少女到老媪或两者之间的任何角色。按照规则，片厂不会给你机会扮演你的既定形象之外的角色。打个比方，在美国，中年女演员如梅丽尔·斯特里普可以出演从《坠入情网》( Falling In Love)到《狂野之河》( The River Wild)这样的惊悚片，并备受称赞。而日本男人看到美国影片中出现过分自信、强悍的女人，他们中的很多人会发出这样的评论:

我永远也不会跟这个婊子一样的人恋爱!”这让我非常难受。整体上看，有时候日本男人表现得很小孩子气。无论如何，在《曾根崎情死》发行的时候，日本出现了一个叫ATG的机构，也即艺术影院公会，它资助一些无法通过其他途径筹得资金的拍片计划。它可能拍一些片厂策略之外的具有实验性或其他特色的电影。由于是独立制作，它根本不可能获得利润，因此也就不能生存得很久，这并不令人奇怪。文部省也同意给予这部影片些资助，《曾根崎情死》从它们那儿以及ATG得到一些资助，然而当各方面都需要花费的时候，它们的资助无异于杯水车薪。在很大程度上，电影公司关心的是最大的利润收益，他们所做的就是设法赚钱。这就是他们直挂在心上的事，而并不在乎影片的水准如何。这非常有趣，因为《曾根崎情死》发行后，我获得过几个奖项，但是却无助于我获得新的拍片机会。电影公司看到一个演员获奖，有时他们会想:“哦，这个人获奖了。”他们从来不会去考虑角色是不是太小了，或者这个演员是否属于它们公司旗下的演员。这就使得演员很难生存。演员基本上不可能靠演电影生存。他们被迫拍电视剧或在舞台上表演，以此来谋生。总体上，不仅日本的电影⊥业整个日本社会都等级森严，如果你在这个体系之外，你会很难生存。对于我来说，很难再参与拍摄电影，参与我喜欢拍的那类电影。而给我提供的

拍片机会，通常又是我不想去拍的影片。你喜欢哪一类日本电影?

CD:各种各样的日本电影，不过我最喜欢的是类型电影例如武士剑戟、黑帮或怪谈电影，等等。我很欣赏很多日本导演，例如五社英雄、增村保造三隅研次

棍芽衣子:你看增村先生的哪些电影

CD:(万字)、《军队无赖》( Hoodlum Solider)、《盲兽》、《刺青》、《风野

金田:…增村先生他们拍《风野狼》的时候，我在现场。

芽衣子:你是否记得三岛由纪夫最后在电梯里死亡的场景?

CD:记得，这是一个令人称奇的场景。我还看过增村很多其他影片

棍芽衣子:(笑)……你喜欢很多日本电影。你是否有喜欢的美国影片?

CD:我喜欢5060、70年代的一些美国电影。喜欢那时的很多影片，难于列73举。我喜欢美国的黑色电影。我是意大利电影、特别是类型电影的影迷。我感受很深的一件事是，在质和量上，在电影遗产上日本电影工业是唯一可以和美国电影作比较的电影工业。当然，这最近的20年来日本拍出的电影数量减少了。我想情况和美国电影很相似，1980年之后拍出来的好电影数量并不多。棍芽衣子:是的，这是真的。而这边的电影圈的情形是，如果电影公司的老总有一位儿子，父亲 辞职后，无论够资格与否，这位儿子都会继承父亲的业务。然后这位儿子会不断地重犯其父所犯的错误。电影是文化，而文化意味着帮助国家，帮助下一代实现梦想

金田:这是你第一次对一名日本女演员进行访谈吧?

CD:我多数和日本导演作访谈。你是我进行访谈的唯一女演员。

棍芽衣子:唔，我很高兴见到你。我在电影圈曾有过好时光。其他女演员也有她们的风光。我也许谈得太多了。有时候我想，我公开发表意见是否属明智之举，也许我放在自己心里会好些吧。

金田:在日本，电影和媒体及日本的现实世界之间存在很大鸿沟。例如，有很多话你不能说。这变得很荒谬。

CD:政治正确。我知道，你不能讲“ mekura"(盲人)和“oshi”哑巴)。这很荒谬。这比美国的情形更坏。

棍芽衣子:像"ojki”这个词，它的意思是无家可归，以前时代剧上很常用。电影圈的一些事情到了儿戏的地步，而且不是像样点的儿戏。它不成熟。我们如何可能从中获得希望和梦想?这让我难受。但我这样说，并不意味着我有多么了不起或多顶尖或说我可以做得更好。不是这个意思。整个电影界需要有更高的追求。而现在在文化方面，我们仍然很可怜，我们仍没有成长起来。

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