日本女性黑帮片（1）

女性黑帮片现象在本书的数章中出现过，特别是讲述棍芽衣子的一章或对她的访谈中。尽管从1960年代中期到1970年代，女性黑帮片在日本电影中出现的次数似乎太多，时至今日，她们在日本电影中仍陆陆续续出现，不过在现实生活 中又是另一回事。人们普遍承认黑帮女老大实际上存在过，或者是作为罪犯家庭的头头，或者是小帮派的老大，不过般而言这只是例外，而非惯例。在特殊情形下，寡妇、已故的黑帮老大的情妇或女儿继承了黑帮门户。不过，这通常只属于暂时的状况，而且有点男性气概的男下属多数不喜欢因此而大肆宣扬。真正的黑帮世界建基于日本过往的明显压抑的封建价值之上，男性的权威被先天性地赋予。在黑帮的世界里，女性通常扮演的角色为妓女、色情女演员、家庭主妇、情妇，偶然会是刺青师或赌场中的发牌者。

与流行的看法相反，有几个世纪日本曾存在女贵族和女武士，她们精通武艺。距离现在最近的一个例子，是1860年代明治维新——一它预示着维持了几个世纪的幕府统治的衰落和向西方学习的日本的开始——时期，日本女武士为萨摩部落的女性成员

早期的日本电影中出现过几次女侠客的身影，默片时代开始，不过再次说明这属于例外情况而不是惯例。女性首次被看到整齐划一地挥起宝剑，在是1950年代后期新东宝出品的些武士影片中，特别是宇治美佐子主演的影片中。

东映、大映和松竹公司曾在极少些一次性的电影中，让美空云雀、山本富土子以及嵯峨三智子等扮演过些舞刀弄剑的女人，或者，就美空云雀的个案而言，是在一些准时代剧的歌舞片里扮演女武士。以上所有这些影片与现实极少关联。正如本书石并辉男章中提及的，当代的女性黑帮片出现于1950年代后期，反映于女演员久保菜穗子和三原叶子主演的新东宝的“女王蜂”或“线”系列的影片中，或者是新东宝的许多一次性影片中。

更为暴力的女性黑帮片在1960年代中期才突然冒出。这个领域的开拓性成果为日活公司的“猫女郎赌徒”系列三部曲影片(1965-1960，导演是铃木清顺的导师野口博志，主演为优秀的女演员野川由美子。大映公司于1966年加入了这个潮流，开创了水准不一但历时颇长的女赌博师系列影片，主演是极具才华却被低估的江波杏子。很不幸的是，江波杏子在大多数此类影片中的表演只是在赌桌上玩牌或掷骰子，更为暴力的口角和争斗属于片中的恶棍或与江波搭档的男明星们。最终，三隅研次总算姗姗来迟地执导了这个系列的第十七部影片《新女赌博师之铁则》(1971)，片中，江波杏子第一次也是最后一次与大楠道代联袂，挥刀反抗坏蛋。在这个系列平淡乏味的影片中，它可以说是最好的一部，是否有人对此感到惊奇呢?

女性黑帮片——属于任侠片的种类，同样属于女性武士片——的分水岭出现于1968年，最突出的是东映公司所拍而成为一时现象的颇为成功 的《红牡丹赌徒》系列影片，主演是不久将成为超级明星的藤纯子(后改名为富司纯子)。藤纯子是东映的高级管理层及前黑帮成员俊藤浩滋的女儿，60年代初期，她进行了很长时间的软磨硬泡，才使她父亲 同意她做演员。尽管她在60年代中期和别人联合主演了许多影片，然而直到拍“红牡丹”系列她的野心才完全实现。《红牡丹赌徒》系列1968年到1972年共拍了八部，导演是东映的顶级任侠片导演山下耕作和加藤泰，剧本常常由导演铃木则文(也是藤纯子的舅舅)联合执笔。事实上，加藤泰执导的这个系列的影片，得到普遍赞赏，被誉为任侠黑帮类型的优异典范之作。

《红牡丹赌徒》的成功，导致女性黑帮片和女武士电影井喷般爆发，不仅是东映，其他电影公司，例如大映、日活和松竹也跟风拍摄。大映拍出了有趣的《关东女人》(1968-1969)四部曲的黑帮电影，以及不那么为人所知的讲述单眼单手女剑客的二部曲影片(1968-1969)，这些影片的主演都是技艺不凡的大楠道代(当时叫安田道代)。大楠还主演了准时代剧《女子监狱的秘密》(1968-1971)系列六部影片中的四部。

1968年东映也给了宫园纯子大放光彩的机会，她在恐怖剧般的女性武士片《妖艳毒妇传》三部曲出演主角，其中的两部为艺术大师中川信夫所执导。

松竹则将座头市系列和红牡丹赌徒传奇的元素融为一体，在199年

1970年间拍出了四部由松山容子主演的影片《盲眼的阿市》。1969年日活公司同样以让扇弘子主演了具有任侠片特色的《升龙》和《朱鞘仁义》系列这两个系列都由两部影片构成(尽管娓芽衣子主演了第三部、相对来说也是没有关系的升龙影片《怪谈升龙》)。1968年到1970年，日活还拍过几部一次性的任侠影片，主演为松原智惠子、棍芽衣子和扇弘子。

东映于1969年让藤纯子主演了其他类型的任侠电影，包括两部曲的《女侠传》系列，以及1971年的五部曲《日本女侠传》。1972年，藤纯子实际上发出信号，回归到更为传统的女性任侠片题材，这一年她息影嫁为人妇。她在东映主演的最后一部影片是全明星阵容的《关东绯樱一家》。不过东映想再次从女性任侠片中掘到宝，首先是让江波杏子主演了加藤泰导演的《昭和女赌徒》(1972)，随后让晚期的中村英子出演了石井辉男导演的极尽绘画之美丽的恐怖剧《绯红绉绸赌徒》(1972)。在东映经常扮演失足青少年的池玲子，也在1973年尝试拍了铃木则文和石井辉男导演的过于荒唐的《不良姐御传》系列的两部影片。尽管这些影片都具有极高的娱乐性，却没有在票房上大捷。

棍芽衣子扮演了更为当代化的任侠黑帮片的女主角，这种角色将东映和日活的类型电影的太妹(失足少女团伙的头头)元素融入了1972年由山口和彦导演的两部《银蝶》电影中。接下来的一年，即1973年，东宝为楣芽衣子度身订造了藤田敏八执导的反映世纪转折时期故事 的两部曲影片《修罗雪姬》，影片改编自小池一夫(当时叫小池一雄)非常流行的漫画。这个复仇传奇，尽管并没有特定的任侠黑帮或武士片的归类，却具有这两种类型电影的感觉，同时包含一个忠实于时代的激进无政府主义者的政治背景作为其潜文本。

事实上，尽管在19世纪晚期和20世纪初期，现实生活中并不存在真正舞刀弄剑的女侠客，不过却有很多女性的激进主义者，还有一些暴力的无政府主义者生存和死亡于这个时代。所有的女性任侠黑帮影片，特别是《修罗雪姬》，看起来从这些现实生活中的楷模身上汲取了各方面的灵感。这些激进主义者女人的斗争特别有意思的轶事，可以见Mikisohane那本可做典范的书《走向绞刑架的反省——战前日本的叛逆女人》(参见本书后文所附的参考书目)。

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