《彼得·威尔的世界》第四章：《加里波底》《危险年代》（9）
除了《加里波底》的三段式，省略性结构、对原型进行人物 创造以及集中在合适的时间、关键的元素都体现了电影处理过去事件的现代视角。不仅是电影的叙事用传承下来的神话重新组织了民族国家的历史，电影的结构和相关联系也强调了它是一部自我反观性和作者风格的作品。威尔的很多电影的中心都是一个在银幕上的叙事者或观察者(迈克、阿瑟·华都、大卫·伯顿、塞缪尔·拉普、查理·福克斯、麦克斯·克莱恩、楚门·伯班克)，这个人和观众一样观看和阐释着电影，沉浸或疏远着他所处的故事 中的环境。
重要的独立场景(比如大卫在《最后大浪》的结尾中搜寻他的房子)，突破了表现方式的惯例，不仅背离了现实的幻觉，而且还背离了作品中艺术意识的模式，以及在同样重要的时刻为观众和人物提供了洞察力。罗伯特·怀纳分析了《加里波底》中的这个启示性的时刻
男孩们脱光衣服，跳入水中。当一枚炮弹将一个男孩的手臂炸断时，这部专注于精神层面的威尔电影让人十分震惊。这些场景和预言性的结尾证实了这个世界并不接纳他们喜欢冒险的精神——这种精神有着自已的存在方式，能够承担超出他们预期之外的效果。
在这个永恒的避难所，年轻的士兵惊奇于战争的残酷(瓶子和破碎的来福枪)，以及，正如报纸早些时候所引用的那样，这种调子是一种考古学的探索，而不是现代的意识。过去的细节从历史的框架中临时移出来，在士兵们被唤回叙事中的前提下，被带着隔绝的迷惑类似的时刻，类似的意象的条件，在意义上不容忽视的改变，皆可在最近的、精神方面的战争电影中发现，如泰伦斯·马利克( Terrence Malick)导演的《红色警戒》( The Thin Red Line，1998)和史蒂文·斯皮尔伯格导演的《拯救大兵瑞恩》( Save The Private Ryan，1998)。
链接：《寻找楚门: 彼得·威尔的世界》
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