人类重大社会主题的关注者-《纪录电影导演研究》
《开垦平原的犁》和《大河》关注的都是水土保持的环境问题，一个讲述大平原的兴衰史，一个追溯河流的沉痛经历。这两部电影至今对各国人民都具有警醒作用。环境保护问题目前不只是一个国家的生存、发展之本，它已成为全世界普遍关注的社会问题。帕尔·罗伦兹是先于同时代的环保主义者。20世纪30年代，他就已经意识到工业文明对自然 资源的侵蚀，工业化不仅给百姓带来巨大灾难，同时也是一个地区和一个国家的持续发展问题。对国家而言，农业危机是一个特殊而急迫的问题。《土地》中关于美国的穷困与受苦人们的影像至今令人难忘。过度开垦、不当砍伐，都是为了眼前利益而给将来造成巨大灾难的潜在因素。中国的纪录片在20世纪后期才开始有了洪水的镜头，开始有了沙尘暴的纪录，开始关注百姓的土地和日常生活 。作为一个用镜头来思考问题的艺术家来说，这些才是最有力的表现内容，才是对人类最大的贡献。
《为生命而战》以某医院手术室中一个未指明的手术过程来展开，我们看到了护士与医生紧张的脸色，听到病人的心跳声，当摄影机表明孩子已出生我们才稍感释然，但是当一切进行得都很正常时，母亲的心跳却停止了，她还没有来得及挣扎求生便悄然死去。一位参与手术的年轻医生因而觉醒，她决定要在一个贫民区里的妇产科诊所重新学习，并找寻因生产而导致死亡的原因。这部影片反映的是妇女在生育时的医疗环境与死亡率的问题，属于公共卫生领域。罗伦兹看到了美国当时生育死亡与失业、饥饿、营养不良之间的密切关系。他想唤醒社会上一些有能力的人提出解决之道，为此他以真实再现的手法拍摄了一个68分钟的纪录故事 片《为生命而战》。由于整个影片太戏剧化，很多的情节都是虚拟的，因此很多人称它是半纪录片。但是这并不妨碍我们了解罗伦兹对人类重大社会主题 的关注情结。
拍摄《为生命而战》时，罗伦兹正担任弗拉哈迪的《土地》和伊文思的
《电力与土地》两部影片的制片人。这时的罗伦兹似乎与守卫着日益扩大的纪录片王国的格里尔逊分庭抗争了。格里尔逊是一位善于修补篱笆的老练的政治家。而罗伦兹则不同，他是力求影片在艺术与思想上达到完美境界的艺术家。《土地》的导演弗拉哈迪希望让观众知道，美国的难民正在自己一手造成的荒地上流离失所，但罗伦兹所需要的是如他以往的传统纪录片一样，透过简洁的提出问题——解决问题这一模式来提供一个社会学的评论。而弗拉哈迪的浪漫主义情结无论怎样发挥也不可能与上述模式整合。《土地》展现了个令政治家窘迫不安却又不可回避的美国农业现状。1942年4月，在美国对日宣战5个月后《土地》终于上演了，但为预防它被敌国的反美宣传片利用因此一开始上映便马上从整个院线上被撤回。《土地》并没有就社会学纪录片方面提出任何简洁有力的解决方式，但它有关美国的穷困与受苦人们的影像则令人难忘。它并未达到格里尔逊的理想，但影像中折射出来的导演和制片人的敏锐视角和艺术家对社会问题的关注是不可小觑的。
《瞧，这个人》反映的是美国当时严重的失业问题，由于电影没有完成，罗伦兹将它改编成广播剧稿本，并在CBS和BC播放。他试图在广播节目中灌入电影的风格和主题，这对罗伦兹来说并不是突发奇想，在《大河》剪辑完成前，罗伦兹就已经为《 MC CALL”S》杂志写过一篇充满感情的文章。
罗伦兹在回忆录中写道:“1938年7月13日，这一天我永远不会忘记，当我走进总统办公室时，他给了我一个拥抱说:“帕尔，今天早晨我看到报纸提名你为普利策诗人 奖”。”
拍完《为生命而战》之后，罗伦兹加入了美国空军，拍摄了近三百部训练影片。“二战结束后，作为战争罪证的影片来自四面八方，数量庞大的纪录战争罪行的影片和许多照片作为证据交给纽伦堡军事法庭之后，被汇编成两部历史性的长纪录片:《各国人民的审判》和《纽伦堡审判》。前者是苏联制作的，由罗曼·卡尔曼导演，伊丽莎白·斯维洛娃编辑，曾在德国的苏军占领区和苏联国内放映;后者是美国制作的，起初由帕尔·罗伦兹着手制作后来由美国“战略服务处”战争罪证搜查队队员斯图亚特·舒尔伯格在德国完成，曾在苏军占领区和英军占领区的德国连续放映两年之久，但没有在美国国内放映，这是因为美国政府接受了西德总理康拉德·阿登纳的请求的缘故，美国国防部于1950年把这部影片的拷贝全部收回了。这两部以审判为主题的影片，可以说本身就是供放映之用的审判，是要求德国人民对这种难以置信的恐怖记录进行仔细观看的。虽然没有强制，这两部影片在德国电影院
放映长达数月之久，而且始终满座。战争结束后，罗伦兹创立了自己的独立咨询与制作公司，凭借着过去的辉煌和声望制作一些教育 片，但再也无法与早年的成就相比。”
上世纪三四十年代，罗伦兹就已经用他敏感的眼睛观察到了这些现实
他留给今天人类的不仅仅是美国当年开垦、采伐的真实纪录。更宝贵的，是开启了观众的一种视角
种真实的、社会性的、发展的视角。他对国家所存问题的诚恳关切不仅洞烛时代之先，同时也为我们留下了一个有效的处理方式。
第三节帕尔·罗伦玆对后世纪录片创作的影晌
帕尔·罗伦兹对世界纪录片创作的影响
帕尔·罗伦兹的影片仿佛是当年美国社会的一剂兴奋药，给了美国政府和百姓以警醒。之后的多部纪录片和故事片受其影响，逐步走向纪实的风格。
就连好莱坞拍摄的电影《愤怒的葡萄》(1939年，导演约翰·福特)也在步罗伦兹的后尘。小说 的原作约翰·斯坦贝克是罗伦兹的朋友，拍摄前曾和罗伦兹进行过深入的讨论，影片上映后，罗伦兹还写过一篇颇具权威的影评。
如果它不是一部好莱坞的故事片，我们还真的会以为这是罗伦兹的又一部作品。从题材的选择(沙尘暴)到所表现的主题(人民的苦难生活)都与罗伦兹如出一辙。同时期华克·伊凡斯和詹姆斯·艾吉两人合作的摄影集《现在让我们来称赞名人》也都表现了相同的特色。1939年的《城市》是拉尔夫斯坦纳和维德拉·范达克共同导演的，罗伦兹参与了大部分的剧本编写工作。
《城市》和罗伦兹的影片一样，主题的发展给观众以深刻的印象，但在幽默 感上却稍逊一筹。一律化便餐柜台的蒙太奇手法把城市的喧嚣、污染用带有主观性的讽刺镜头表现得淋漓尽致。交通堵塞的一组画面，给人们留下了深刻的印象。人们焦急的神态、车队的拥挤、嘈杂，虽说是无声电影，但观众仿佛置身其中。但是就一部用来说明城市危机的影片来说，它却是非常成功 的。
在1938年，罗伦兹以《大河》击败莱妮·里芬斯塔尔的《奥林匹亚》后，美国人对电影形式的喜好开始转向纪录电影。这个国际性的肯定对于美国的纪录电影有着深远的影响，之前的观众对《时代的前进》一类的影片反响热烈。
链接：《真实的风景:世界纪录电影导演研究》
纪录电影的话语权-《纪录电影导演研究》
英国纪录电影运动：结语-《纪录电影导演研究》
深入时代的心脏:帕尔·罗伦兹-《纪录电影导演研究》
时代背景:罗斯福年-《纪录电影导演研究》
社会学电影的缘起-《纪录电影导演研究》
帕尔·罗伦茲的电影风格-《纪录电影导演研究》
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