日本异色电影大师：三池崇史 作品分析（1）

三池崇史最让人印象深刻的，也许是他具有变色龙般的能力，可以令其电影制作上的敏感性适应于任何类型的电影剧本。他的影片有时候表现出残酷、极端无节制的异想天开的特征，有时候则上演多种角色交融的令人惊奇地动人而复杂的戏剧性事件。在他的电影中更常见的情形是这两者会同时出现。日本和西方有很多影评人常常就他那些比较暴烈、比较疯狂的电影《极道战国志不动》、《死亡还是生存》及《杀手阿一》而对他进行归类，说他是“昙花一现”且“最令人无法接受”的导演，迎合的是萎靡的都市里年轻影迷的病态幻想。然而这些唱反调者，其实未能看透三池电影的内容和核心。即使是最为极端的影片，三池也以其对错综复杂的情感和对人物 演化的强烈关注之间的平衡而呈现出与众不同的特色。

三池是一位和现实及街头节奏极为合拍的导演。他出生于一个工人阶级家庭，他在高中时的主要兴趣是足球和越野车竟賽。然而，他很快意识到他的竞赛野心不切实际，于是选择进了今村昌平导演创立的电影学校学习。他虽然很少上课，不过还是通过了实习((interships)，并获得了一份自由职业的工作，最后成了一位助理电视导演。由于厌倦了一成不变的乏味工作和毫无特色的作品品质，三池决意投身电影圈，最终成了一些著名的电影导演如今村昌平、恩地日出夫、舛田利雄以及黑木和雄等人的助理导演，参与拍出的作品包括今村的《黑雨》和黑木的《浪人街》。

三池是电影圈中的异数，是一位才华横溢、见识不凡的个体，他所受的过量的“艺术教育 ”和智力包袱( intellectual baggage)不会损害他的事业，他目光如炬，紧抓真实不放。他低调谦逊，本能地遵循内心的感觉进行创作，这一点很像若松孝二，具有同样的抓住电影要害的本能。不过三池也花了数年的时间进行摸索，才能够形成他自己的眼界，并在90年代早期通过执导供应给录像带市场(电影拍完后直接转为录像带，不在电影院作公映)的电影而磨炼出他的技巧。他获得了成功 ，日本的类型电影从此不再只有种面貌。

尽管在《新宿歹徒》和《第三极道》已经显示出他的导演才华，三池的第部获得认可的杰作却是他所拍的第十三部影片，很巧合地，这部影片也是他拍给电影院放映的首部影片。《新宿黑社会》是他的“黑社会三部曲”的第一部，概述了日本和中国的黑帮冲突对文化、经济以及心理所产生的影响。这部影片预告了千禧年到来时一个无根的亚洲社会的趋势，三池对无依无靠的被损害的灵魂进行了解剖，以一种既客观又满怀悲悯的态度对看似最荒谬的生存困境进行了研究。

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