欧陆风味的电影：看上去很美

珍贵电影资料，扫描校对自2006年新闻

任何对欧洲电影有洞察力的人，都不会对德国电影的变化熟视无睹。

在1979年迎来《铁皮鼓》、玛莉娅·布劳恩的婚姻和诺斯费拉图胎的新德国电影运动高潮毕现后，德国即将迎来一个新的电影时期。

这个电影时期，经过在两德统一后十年的意识形态聚合，伴随着新导演对德国政治、历史和现实的大胆介入，系列令人拍案叫好剧本出现在电影节和电影院里。

从对历史和现实的戏剧化正视的再见列宁，到朝拜青年理想主义运动的教育 家}，从大胆、真实地表述纳粹德国的帝国的灭亡，到2006年的别人的生活 和/希特勸的细，德国导演勇敢地正视、检视、审视让我印象深刻，他们把这种创作激情和勇气，融合到一部部中等投资规模但颇具商业效果的影片中，同时收获票房、口碑和国际影响力。

与[再见列宁的视角相似，别人的生活剧情设计以个体人物 的视角撕开厚重、让人望而却步的历史帷幕。

触动敏感历史题材的做法，在今天的欧洲影坛不算新奇，《风吹麦浪》荣誉之路和《政坛大鳄》都属于这类题材影片，令人欣慰的是，别人的生活不是以种盲目、迫不及待的态度消费德国独特的历史，而是通过这个监听艺术家生活的情报人员，最终给观众带来一种美好和和谐。

在影片缓缓的节奏中，中规中矩的影像语言，穿过漫长的冰冷而孤独的主人公的生活，最终在刹那间爆发出感人 的情怀，这种情怀，诞生于严酷的历史批判之上的美好情怀，给人们提供个完整(完美)的历史映像，这种类似于窃听历史而获得的完整和完美，让这部触及敏感题材的影片在观众中获得共鸣。

芬兰导演考里斯玛奇拍完/薄暮之光]，于九月在瑞士宣布息影，这最后一部80分钟的考里斯玛奇作品，还是为了电视台而增补镜头的“加长版本”，这个多产而偏执的芬兰导演，对电影本性的执着创新令人钦佩。

薄暮之光环是回归哪种普通影迷能立即享受到好处和妙处的电影，它才像好酒，需要玩味。

薄暮之光是“怪”电影，它的“怪”，缘于影片剧情上的跳跃和对人物进行压抑式的行动表现，颇具布列松的遗风，然而在封闭空间和内外景进行表现主义的影调刻画，却与布列松格格不入。

这是一部表现主义的布列松，用芬兰特有的城市夜景生活，表达一个孤独的小人物故事 。

这部影片的韵味归功于男主角的表演，而他的那张脸，天生就布满了无奈和怜悯。

默片时代的北欧电影曾是多么辉煌，但昔日辉煌无法改变今天的现实，尽管当代北欧青年很大程度上受到美国流行文化的影响，但相对于西欧人而言，北

欧人的气血中具有某种民族(区域)意识，北欧独特的地理环境，让北欧四国显示文化和电影上的共性。

这种性质，借用冯友兰先生的地理比喻，是一个半开放的文化庄园。

远离英语文化的芬兰算是北欧电影的个缩影，一个只有520万的总人口的电影小国，2006年的电影观众却达到680万人次(较2005年上升了12%)。

这种提升，排除美国大片强势领导票房的原因，也要归功于芬兰本土电影对本土题材的挖掘。

描写芬兰滑雪英雄Matt的传记电影Mat，为促成这种局面作出了贡献，它与《薄暮之光》有异曲同工之妙，尽管其风格是一部标准的民族化的励志 电影，与《薄暮之光》冰水准相去太远，但都因基于本国的社会现实和文化现实而嬴得观众喜爱。