服装：凯瑟琳·布雷亚Catherine Breillat
然后有必要说的是服装。
服饰，在发明之初是被用作遮蔽物的，但在现代文明，服饰庇护身体的基本作用早就退化到了无足轻重的位置，它业已成为一种标识，同样在凯瑟琳的电影里，服饰也是一道标识，不过不是地位、身份的标识，而是一种更具心理指向性的标识。
《解放的潘多拉》中，艾丽丝斑斓多彩的泳衣
《含苞待放》中莉莉的黑色吊带
《姐妹情色》里姐姐的薄纱长裙蕾丝睡袍，妹妹那夸张的翠绿色的肥大泳装，和剪成短裙的长裙。
在这类怀春少女为主角的电影作品中，这些既具有遮掩效果同时又充分暴露身体的服饰，预示了这些少女微妙的心态，她们对神秘的情欲充满着渴望，但在情欲真地来到面前，她们又有着少女本能的羞涩和恐惧。
而在《成人女性的电影》中，在裸露之前的女主角基本上是裹得严严实实，但通过着装的颜色的变化，服饰有了更多的象征意义。
罗曼史 Romance (1930)
比如在《罗曼史》中，“淫乱行为”不断的玛丽，几乎总是一袭白衣，一副纯洁的形象，与其说这是一种对比，毋宁说这是一种肯定，换言之，导演用白色证明勇敢逐性，并非与纯洁相悖。
再看看影片唯一一段不着白衣而穿红衣的情节，则正是玛丽陷入SM虐爱不……
