人动/机止：凯瑟琳·布雷亚Catherine Breillat

机不动而镜头下的人、物运动是她的精髓。

比如《罗曼史》中的那段SM，摄影机就像一双偷窥的眼睛，动不动的注视着玛丽被捆绑的全过程。

罗曼史 (1999)

在这个段落镜头里，本来极度“变态”的性虐待，被賦予了宗教般的仪式感，玛丽既是在“受难”，也是在重生。

再比如《非对称情爱》中，两个人到郊外兜风，摄影机固定在车上，随着汽车的开动曲折盘旋的山路，云雾弥漫的天空，若隐若现、时强时弱的阳光在镜头里构成了一组美轮美幻的风景，它与最后出现的纵深感极强的青山翠谷镜头，一同构成了全片最唯美 的几分钟。

凯瑟琳的段落镜头，除了作为创建精致“构图”的手法，还经常用来表现女性微妙的心理。

先看《含苞待放》，当莉莉被带到中年男子的房间，他去拿喝的。

含苞待放 36 fillette (1988)

莉莉先是坐在沙发上，处于镜头的偏右侧，然后莉莉把脚放到沙发上，身体类似盘坐着，又过了一段时间，莉莉把身体蜷缩着，头埋在膝盖处。

最后她离开沙发，走到一台录音机面前，想放盘磁带。

整个过程，摄影机没有发生移动，但是细腻而又精确地表现了一个少女来到一个男人房间，在预知会发生什么的情况下的，她应有的那种忐忑、担心、紧张、迟疑与困惑。

再看《姐妹情色》里姐姐献身的那段。

姐姐先是把男人推开她侧身，转向一边，随着对话地展开，她的肢体一点点反转向男人靠过去，然后是手臂最后是头。待到完全相拥进入时刻到来。

段落镜头在这里将纪录功能发挥到顶点，没有半分遗漏的将由于女主角的心理变化所引起的肢体语言完整、细致的“表达”出来