《法斯宾德论电影》
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《法斯宾德论电影》序言
《法斯宾德论电影》编者序
我就是如此学会导演-《法斯宾德论电影》连载1
这些人全赖剧场维生?-《法斯宾德论电影》连载2
《罪犯们》最耗精神-《法斯宾德论电影》连载3
《青春之疾》是继《罪犯们》之后-《法斯宾德论电影》连载4
《乞丐歌剧》首演时-《法斯宾德论电影》连载5
我的愤怒：谈《爱比死更冷酷》-《法斯宾德论电影》连载6
《爱比死更冷酷》透过这种冰冷的灯光-《法斯宾德论电影》连载7
不压抑问题，而是使之明朗化：谈《撒旦的烤肉》、《中国轮盘》
谈《当心神圣的妓女》及《八小时不成为一日》
挑衅地说《威迪》不是谈种族主义的影片-《法斯宾德论电影》连载10
当电影不再是电时：谈《恐惧吞噬灵魂》
观者可运用想象力来填补画面-《法斯宾德论电影》连载12
《玛塔》内容大要：有关“压迫”一席谈-《法斯宾德论电影》连载13
谈二十部影片之后的中期结算-《法斯宾德论电影》连载14
疯狂与恐怖：谈《绝望》《第三代》-《法斯宾德论电影》连载15
唯有教他们不计亏损，我们才有电影拍-《法斯宾德论电影》连载16
再回头谈《第三代》-《法斯宾德论电影》连载17
《德国之秋》 法斯宾德专访他的母亲丽-《法斯宾德论电影》连载18
我们这祥天堂鸟的天空愈来愈狭-《法斯宾德论电影》连载19
颁给《德国之秋》联邦电影奖金-《法斯宾德论电影》连载20
我随着剧中人改变自己-《法斯宾德论电影》连载21
我属于若干少数族类，没错-《法斯宾德论电影》连载22
大自然和人类一样残酷-《法斯宾德论电影》连载23
会害怕自己流于陈腔滥调?-《法斯宾德论电影》连载24
性在您的影片里扮演很重要的角色-《法斯宾德论电影》连载25
死亡在您的影片里频频出现-《法斯宾德论电影》连载26
谈《柏林亚历山大广场》-《法斯宾德论电影》连载27
我拍电影是出于个人心灵的撼动-《法斯宾德论电影》连载28
这可能会导致德国新电影瘫痪或死亡吗-《法斯宾德论电影》连载29
不管我做什么，总会引起骚动-《法斯宾德论电影》连载30
声称想写一部长篇小说-《法斯宾德论电影》连载31
再也没有和父亲联系-《法斯宾德论电影》连载32
我是一个浪漫的无政府主义者-《法斯宾德论电影》连载33
深受酒精之害，成了酒鬼的导演-《法斯宾德论电影》连载34
相信有平等的爱情关系吗?-《法斯宾德论电影》连载35
害怕死亡-《法斯宾德论电影》连载36
假如我不工作，便会浑身不对劲-《法斯宾德论电影》连载37
当赫尔措格的《人人为自己，上帝反大家》在戛纳得奖时
你置身荒漠中的现实-《法斯宾德论电影》连载39
迄今所拍的影片中哪一部最个人化?-《法斯宾德论电影》连载40
我要写一部小说-《法斯宾德论电影》连载41
亲犹太即反犹太-《法斯宾德论电影》连载42
宁愿当墨西哥的清道夫，也不愿当德国的电影导演
对你所体验之事作出反应-《法斯宾德论电影》连载44
对一份问卷的回答-《法斯宾德论电影》连载45
一个在男人世界里执导演筒的女人-《法斯宾德论电影》连载46
电影解放心智：随笔·札记-《法斯宾德论电影》连载47
《八小时不成为一日》-《法斯宾德论电影》连载48
从绝望和勇气中体认乌托邦， 进而敞开心灵-《法斯宾德论电影》连载49
法斯宾德随笔：论《绝望》-《法斯宾德论电影》连载50
《绝望》：对一部不允许作内容概述的影片之内容概述
内容简介 · · · · · ·
“我想用我的电影盖一幢房子。有些做成地窖，有些做墙壁，其他则做窗户。“《法斯宾德论电影》中收集的文章即是通往这幢房子，进而登堂入室的甬道。本书收入了法斯宾德两本极富个人色彩的文集：以访谈为主的《幻想的无政府主义》，及以随笔和札记为主的《电影解放心智》，及以随笔和札记为主的《电影解放心智》。
这些文章作于一九六六年至一九八二年间，经编者四处搜寻编辑成书，其中有些甚至是首次公诸于世的手稿。有人称法斯宾德的电影是一本极个人化的日记 ，这些访谈则又加上了注解。他总是会拨冗接受“审讯”，深知如何俯身瓦解对谈战略，扭转情势；有时又摇身一变成了访问者。一种快速而直接反应其感受的工作美学鲜明可见。而在随笔和札记中所呈现出来的，则是一位非常精准反映其工作的自由开放，构成了这些文章的魅力，除了谈论电影，还谈爱，工作，欲望，依赖，压迫以及未能实现的梦想 。
当影院的灯光暗下来时，梦开始了……而这位自称浪漫的无政府主义者却不断向观众挑衅，以电影解放了人们的心智。
作者简介 · · · · · ·
莱纳・维尔纳・法斯宾德（1945-1982）被誉为“德国新电影”怪杰，他的创作空间横跨了电影、电视及舞台剧三个领域，其电影创作力尤其惊人。自1965年起至1982年去世为止，法斯宾德共完成43部作品，其创作力凌驾于同辈人之上，且佳作不断，屡屡在国内外影展获奖。其作品虽然颠覆了电影语言的基本序列，但通过通俗剧的形式，对观众深具魅惑力，也引起评论者的深切关注。而另一方面，法斯宾德也是一个孤独的大男孩：他喜怒无常、无耐性、报复心重、生活 混乱，经常无理取闹：“惟有存在于艺术家腐坏神经系统中的愤怒与冷酷无情的狂喜，才是艺术创作真正的灵感泉源。艺术家必须成为非人与超人；他必须与我们全人类保持一种陌生而疏离的关系。”
