安东尼奥尼: 现实即关系

《放大》和《过客》远离一般的日常生活 ，他们有特殊的技能和专业背景。在这两部一个影片里，安东尼奥尼作出了新的尝试。

《放大》的主角托马斯在野外拍摄过程中，无意间拍到了一具“尸体”，他觉得与谋杀有关，于是不断放大底片，求证其实。

之后神秘女子的恳求，不知何处来的闯入者，乃至现场的尸体，似乎都强化了谋杀真的发生了。

可到了最后，放大后的照片化作了一个个点，而野外的尸体同时无处可寻，真一转眼成了假，现实一下子变成了虚幻，而最后那场著名的虚拟网球，托马斯接受了它的游戏规则，拣起了并不存在的网球。

《过客》更进了一步，记者洛克厌倦了自己的职业和生活，他在荒漠中的旅店与一个长相类似他的死者(罗伯森)交换了身份，真洛克成了假罗伯森，可是这没让他获得什么自由，不仅洛克的生活没有远离他一一因为妻子一直在寻找他;

假罗伯森军火贩的身份更让他四处流窜，并最终被杀死。

用安东尼奥尼自己的话来说，他想通过影片传达这样一个观点：现实是一种关系。

当你成为关系的一部分，真与假就会发生转化，就像托马斯参与的虚拟网球和洛克进行的军火买卖。

这两部片子回应了别人对安东尼奥尼不够深刻的批评，它指出了现代生活本身就是病源，人是在其中被感染的肌体。