《彼得·威尔的世界》第五章：《死亡诗社》《绿卡》（3）
比较《死亡诗社》和《悬崖上的野餐》，可以看到一系列有价值的相似和分歧之处。从保守、自私的教育 体制中逃离，再次体现在向原始的回退中，只是这回退之旅短暂而秘密，反复却不永久，就像《蚊子海岸》中福克斯的孩子们在阿克里的短暂逃避。查理(盖尔·汉森[Galehansen]扮演)把印第安洞穴当做安全的表演之所，表演他最喜爱的角色(音乐家，性的探索者，同龄人中的领导)。欧沃斯瑞特(乔希·查里斯[JoshCharles扮演)在户外的夜空下检验自己对克里丝的感情，这使他有决心付诸行动。托德无论在洞穴中还是在班里都没能克服自己的紧张，这使老师单独注意到他(镜头在班里其他人面前疯狂地旋转，这种运镜方式回应了厄玛最后一次光顾阿普里亚德学院体育馆大厅时的情景，她迅速失去方向并且眩晕)，将诗句从他喉咙里硬拽出来。摄影机的飞速环绕记录了托德神谕般脱口而出后的狂喜。此种用法在《绿卡》中也出现过:乔治和勃朗特放肆地在房中跳舞为制造他们虚假的婚礼照片(那时，他们的感情还处于朦胧状态);以及后面，乔治被驱逐出境之前，他们在“非洲”咖啡馆外面拥抱(此时，他们的爱情 是真挚并相互回馈的)。这种摄影技巧源于《悬崖上的野餐》，是情感癫狂、困惑的标志，同时也表示对精神成长的认同，及良性剧变的出现。尼尔重建诗社是他广泛抵制行动的一部分，并不单是想让诗歌 走进自己的生活 。尼尔与基丁过于亲密，使他与其他男孩相区别。尼尔死后，诗社在威胁之下似乎团结得更为紧密(直到卡梅隆的背叛)。通过沉浸于禁忌戏剧而获得自由，要比夜晚去山洞旅行走更远、更重大的路，它要求个人在想像力和精神实践上获得巨大的进益，也要求家长的仁慈有一个类似的飞跃。这戏剧(也许不可避免的是《仲夏夜之梦》[ A Midsummer Night' Dream]，逃向自由、迷惑、痛苦和真相的丛林，但随后又返回文明的谴责)使尼尔拥有了必要的媒介和自我表达的手段
莎士比亚的疆域，远远超出家族的、教育的、青春期的探索范围，没有任何其他男孩敢于前往;但在那里，尼尔扮演帕克一一个森林精灵，为自己的淘气和精力过剩乞求原谅。一旦置身其中，尼尔就完全忘掉社会和其他人，就像女孩们在悬崖上一样。《悬崖上的野餐》对个人自由的梦想 ，存在于艺术片中，得以从叙事束缚中解放出来;到《死亡诗社》这里，变成放在出戏剧里被表演出来，这不能使观众建立同情，自由的幻觉也为叙事的结局所抹杀
链接：《寻找楚门: 彼得·威尔的世界》
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