《戈达尔传记》:轻蔑(2)
戈达尔常用倒立来逗笑芭铎，以改善同她之间的矛盾，但不管是什么样的问题，比起他与制片人之间虚虚实实的矛盾来，简直是相形见绌。对于同自己事业中遇到的众多制片人产生的矛盾，帕兰斯早已有确切的处理办法，对戈达尔他却有所不同。戈达尔的班底都异常安静，库塔尔和比奇总保留自己的意见，都认为戈达尔同他们合作频繁的主要原因是因为他们不会总追问个没完。帕兰斯来自特殊的电影学校，要求戈达尔为他解释每一个他要演出的动作。关系很快恶化，不出一个星期，帕兰斯既不同戈达尔说话，也不同比奇说话了。戈达尔和比奇英语都很好，而帕兰斯坚持只对意大利工作人员说自己的想法，那些工作人员根本不会英语。电影中美国制片人布罗可修同德国导演弗里茨·朗之间关系紧张，中间又夹着法国作家保罗·夏瓦(PaulJava，米歇尔·皮科利饰)和他的妻子卡米耶(Camille，碧姬·芭铎饰)，这种紧张关系不仅反映在影片中，同时也存在于戈达尔和制片人之间。戈达尔说影片送往威尼斯电影节前他把制作好的片子拿给庞蒂看，庞蒂非常满意，但是乔·里文惊讶地发现，虽然这是一部通奸和背叛的电影，却没有芭铎裸体的镜头。而芭铎等于裸体女人这是里文掏钱的原因，也是他要得到的。
随后的矛盾异常激烈，虽然没有真枪实弹，却有不确切的传言流传，戈兰说戈达尔曾雇了一帮流氓，在庞蒂处理日常工作的路上毫无防备地踢了他的胫部。戈达尔开始时想把自己的名字从电影中删去，但后来同意加拍三个场景，一个是开场的长镜头，芭铎赤裸着身体在床上与皮科利交谈，个是她与帕兰斯做爱后穿衣的场景(没有采用)，另外则是芭铎的一组插入镜头。比奇掌管着重拍的开销，当他问剧组成员应该付多少钱时，戈达尔说每个人要求多少就按双倍付钱，“制片人想要额外增加，我们就给他们额外增加”。
重拍清楚地表明，坚持将创作和金钱对立起来的美学观有多么困难。毫无疑问，如果没有开场芭铎裸体在床的场景，《轻蔑》便不会那么美那么感人 。这个极具风格化的场景，无论是对身体部位一再重复的台词 ，还是运用颜色强烈的原色滤镜既没有引来色情的指责，也没有里文想要的心理解释。但是，它确实提供了欧洲被拍照最多的女人最美的画像，以及拍片过程中一场幸福 婚姻即将成为灾难的一点提示
芭铎的插入镜头展示了戈达尔所有电影中最奇异的时刻。戈达尔从不或很少遵循的传统电影拍摄守则能写上几个章节。其中最明显的便是主镜头和反打镜头，即拍摄对话的标准方式，这样观众能够从对话双方两个方面抓住空间，同时理解空间内的主体。戈达尔的电影也许可以作为对这种“控制下的空间”的反叛来分析，这种控制是从视觉和心理两方面来理解的。正是摄影机充分打开了对话的视觉空间，令观众确信他们理解角色的心理。而另一方面，戈达尔的电影观众则始终意识到拍摄作为现实中一个独特的角度而存在，意识到角色就是角色，即无法归结到主体心理这种概念下的众多行为模式
里文对戈达尔的初次剪辑恼火一方面是因为没有芭铎的裸体，而他为此付了很多钱。另一方面也是由于他不明白为什么芭铎对她丈夫的轻蔑——一正如片名那样——并未明确解释出来，也无法清楚地理解。戈达尔拍摄的那组插人镜头展现了婚姻的早期阶段。虽然从技术上看，插入镜头在那个场景中起到了倒叙的作用，期间戈达尔剖析了婚姻，但是并未在传统电影拍摄守则的诠释风格下起作用。实际上戈达尔在制片人别墅的场景中就用了倒叙，卡米耶的丈夫不顾她反对把她提前送到那所别墅。戈达尔拍摄生涯里唯一一次使用了传统的主体镜头，由此我们进入到角色的想象中，看到他们在想什么。然而这组戈达尔电影中绝无仅有的镜头非但没有阐明缘由，而更令人迷惑，因为这组“给予”了我们卡米耶思想的主体镜头实际上只是卡米耶镜头的延续。同电影中其他方面一样，这组镜头并没有解释她对丈夫的轻蔑，也没有解释她决定与布罗可修发生性关系的原因。
《轻蔑》在戈达尔电影中的特殊地位不仅在于它的常规制作和剧本完整，也在于剧本确实是根据小说 改编的。他的其他电影，如《另外帮》和《狂人皮埃洛》，虽说声称灵感来自小说，但都是些低级黄色书刊，而且同电影没有明显联系。而《轻蔑》选用的小说《轻蔑》(disprezzo)是20世纪最著名的意大利小说家阿尔贝托·莫拉维亚(AlbertoMoravia)的作品，戈达尔的改编虽然不像“标准电影”倡导的那样“忠实”于传统，却实为对莫拉维亚作品的再创作。
这是一个有关电影的故事 ，是代表商业要求的制作人同追求艺术的导演之间的争斗。争斗的内容关于对《奥德赛》的诠释，所提及的《剑与靴》诗是50年代意大利电影的最爱。戈达尔出色地将写作期长达一年的小说压缩成希耐克塔摄影棚2的一日与卡普里岛一日，拉长的场景中皮科利和芭铎表演出了婚姻的状态，除此之外，戈达尔还改变了制作人和导演的争斗及其在美学观上的利害关系。导演希望将《奥德赛》进行“现代的”改编以追寻自己的艺术感觉，而制片人坚持再现原作内容
链接：《戈达尔:七十岁艺术家的肖像》
《戈达尔:七十岁艺术家的肖像》 前言
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