特吕弗 《我生命中的电影》：希区柯克《鸟》

在《八部半》中，有人找到吉多，为的是推销一个关于反核武器的剧本。和费里尼一样，我相信这种所谓的“高尚”电影是大圈套，是电影业中最卑鄙的骗局。对真正的电影人来说，没什么事能比拍《桂河大桥》(BridgeontheRiverkwai)更无聊的了:办公室里的戏和一群老家伙间的谈话互相穿插，再加上一些通常都由第二摄影组去拍摄的动作场面。垃圾，给傻瓜下的套，奥斯卡机器。

希区柯克从没得过奥斯卡，尽管他是在世导演中惟一能做到这点的人:作品首映二十年后再度发行时，获得的票房成绩犹如新片一样。他的新作《鸟》(Thebirds)显然并非一部完美之作。罗德·泰勒(RodTaylor)和蒂比海德伦(TippiHedren)的搭配有所缺憾，令这感性的故事 (和往常一样，几乎总是由丈夫负责猎杀)受到影响。但是，尽管如此，影片总体遭受冷遇仍显得不公。没有哪位影评人喜欢这部电影的基本情节——“鸟攻击人”，这让我感到很失望。我相信电影这东西之所以存在，就是为了能让像本片这样的作品被制作出来。我们每天都能看见的小鸟——麻雀、海鸥、乌鸦一开始对海边小村庄里的普通老百姓展开攻击。这是一位艺术家的梦，将它化作现实需要很多的技艺，你必须是全世界最优秀的技术大师才行

阿尔弗雷德·希区柯克和他的合作者伊万·亨特( Evan hunter)(《夜阑人未静》 Asphalt Jungle)只保留了达芙妮·杜·莫里耶原著短篇小说 中的基本概念:海边的小鸟开始攻击人类，首先是在郊外，然后是镇上、学校门口，甚至在他们家中。

希区柯克其余作品中，没有哪部能展现出比本片更深思熟虑的这样个渐进过程:随着情节展开，鸟群变得越来越黑，数量越来越多，越来越邪恶。当它们攻击人类时，它们喜欢攻击人的眼睛。鸟类对被人抓、被人放进笼子——甚至被人吃掉——的命运已经再也无法忍受，它们的行动仿佛是在说，它们已决定扭转自己的一贯角色

希区柯克觉得《鸟》是他最重要的作品。从某种意义上来说，我也这么认为尽管我并不敢肯定。从这个坚实的基础出发，希区知道，他必须十分小心地处理故事情节，才能令它看上去不至于沦落为仅仅为将特效戏和悬念戏串在一起而充数的借口。他创造出一个十分成功 的人物 ，一个年轻的旧金山女子，典雅、高傲，她在经历这些血腥遭遇的过程中，也发现了生活 的简单和自然 。

确实，《鸟》可以被看作是一部特效片，但这些特效是真实的。事实上，希区柯克每拍一部电影，他对电影艺术的婀熟掌握就又多一分，所以他必须经常给自己出点新的难题。他成了电影世界中的一名终极运动员。

希区柯克想方设法让我们感到害怕，事实上，他自己也从没为此得到过原谅。但是我相信，恐惧是一种“高贵的情感”，引发恐惧也同样可以是“高贵”的。承认自己害怕并且从中获得了乐趣，这也是“高贵”的。有一天，只剩下小孩子才能拥有这份高贵了

1963年

链接：特吕弗 《我生命中的电影》

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