作为电影作家的阿萨亚斯

如果说阿萨亚斯的导演生涯是灿烂夺目的，那么作为一个电影作家的角色也是毫不逊色的，虽然在他从事导演工作之后留给写作的精力并不很充足，但回顾他的电影生涯，却不能回避那些文字，不能回避他作为《电影手册》影评人的历史，不能回避他作为一个电影作家的角色。

他早期学习文学，父亲 与兄长的职业都与文字有关，在这个家庭环境的影响下，阿萨亚斯有着较好的文学修养。1980年，他开始成为《电影手册》的主力影评人，加人这个杂志就意味着要带着个人的名义去思考，去与他人在特定的条件下就电影的话题展开讨论，这个批评天地与之前他本人的那个影迷世界是不一样的，在他看来，前者是一种经院化的东西，而他自己却在继承着一段漫长而繁复的历史的同时，力图在其中寻找与确定自己的个性。与此同时，也意味着会被卷入艺术的甚至带有经济和政治利益的赌注中去，但它们绝大部分超出了电影的范畴。

阿萨亚斯于1980~1985年任《电影手册》的记者与影评人的时候有这样一些代表作:《消失的地平线:关于美国空间的注解》、《荣华已逝:费里尼之“扬帆”》、《罗伯·格里叶与风格主义》、《观众的位置》、《完满的剧作与开放的剧作》等，以及两期特刊《美国制造》(1982)和《香港制造》(1984)。后两者直接印证了阿萨亚斯的喜好。他本人对于类型影片的喜爱，尤其是美国电影(因为在这些影片中他能够找到当年摇滚中所感受的激情与活力)，与《电影手册》坚持不懈探求电影商业效益的传统相吻合，这一追求源于该杂志早期为霍华德·霍克斯以及阿尔弗雷德·希区柯克的影片所做的辩护，并可以参考该杂志每年选出的十大佳片，其中体现出对于一些商业片导演的青睐。在这点上，他与他的前辈们——《电影手册》的早期影评人戈达尔、特吕弗夏布罗尔等不谋而合，不同的是时代变了，所钟爱的美国电影也着变了。而在阿萨亚斯的香港之行之前，法国电影界(也是西方影坛)对于香港电影已经有所察觉——李小龙在欧美观众里极只是一个阶段，而在真正拍摄的时候，一个新的剧本必将会叠加在第一个原始剧本上。这个“新的剧本”实际上就是导演的工作、演员的表演加上其他各个部分的协作所形成的新的表达，这与原先的剧本是极其不同的，在这点上，阿萨亚斯更倾向于自己是个不断思考、不断变通的导演，他企图用偶发事件和从周围环境产生出的真实细节来丰富每一个镜头、每一个镜头组。相对于导演在现场做出的异于剧本的变更，他认为剧本中的表情动作说明几乎永远是多余啰唆的，而剧本写作除去一些功能性的目的，比如递给投资者或者委员会，比如提供给拍摄各部门，到头来相对于影片，它只是个参照。阿萨亚斯认为不应该把剧本放在核心地位，拍摄计划才应该占据无形的核心地位，他遵循着一点:每个行为都不能离开其核心，不能离开其本源，从编写剧本到影片摄制完成，每个行为都是参加创作同一个过程的重要组成部分。所以，我们常常能看到他编写剧本的速度很快，而影片拍完的时候可能与」剧本本身有着不小的出入。他的影片《八月末，九月初》的剧本出版的时候，他说这个剧本已经改变了，和原来的剧本相比，很多东西已经消失了，然而这并不重要，他复原了演员的创造，出版的是拍摄后的新剧本。虽然是文字工作者出身，但阿萨亚斯特别重视作为个导演的全局把握，而不单单是叙述一个漂亮的故事 ，另外，他非常重视演员的表演以及他们对于剧本的再创造。

虽然影评人的工作并没有一直做下去，但阿萨亚斯却是两部电影论著的作者。1990年，他与斯迪克·比约克合著了《与英格玛·伯格曼的对话》( Conversation Aver Bergman)一书。在这本书里有一条主线用来展示伯格曼这位瑞典电影艺术家的独到之处，也许这并不很明显，但它却成功 地告诉人们:英格玛·伯格曼力图用电影形象化的语言来描述一段漫长而纯粹的人物 内心活动。而阿萨亚斯另一部著作则献给了美国实验片导演肯尼斯·安杰尔[ Kenneth Anger，《天蝎座升起》( Scorpio Rising，1963)的作者]——《肯尼斯·安杰尔的赞歌:电影的真假魔术》( Eloge de Kenneth Anger，1999)。此书不仅描述了安杰尔作品，更宣示了他本人作为一个导演所具有的电影观。另外，这本书也从另一个侧面展示了阿萨亚斯20世纪90年代作品的一个重要转折。这两本书不仅本身有着很高的学术价值，而且也成为了作者本人艺术生涯的里程碑。至于说到跨电影和文学领域的成就，在21世纪初，阿萨亚斯从电影的角度去认识境遇主义代表人物居伊·德波尔( Guy debord)的作品，并使之推广到公众领域。

补充：

《天竭座升起》是一部30分钟的彩色短片，导演用达达式的手法将摩托车文化和同性恋仪式结合在一起。他自由地把记录画面、漫画和电影组接在一起，并以摇滚乐曲配乐，造出气势强烈的蒙太奇效果。不难看出这样的实验作品确实符合阿萨亚斯本人的趣味，比如对摇滚乐的使用。

链接：《解码法国电影大师》

副标题: 在“情迷法兰西”坐标上的三个表达

解码法国电影大师：在情迷法兰西坐标上的三个表述

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