中国电影外景（3）戈壁

很多年前，在那片苍茫的戈壁荒漠，那些男男女女都各自用力爱恨痴缠，那个时候，《东邪西毒》这样的称呼都离他们很远。

一个小小的驿站，一头驴子和一篮鸡蛋，一把刀，一坛醉生梦死，一个鸟笼，一根手指或者一条命……

都被这片荒凉之地无限放大，他们的一个眼神，个浅笑，一个吻，一些支离破碎的话语，也因此掷地有声，没有繁华迷眼，一切都清晰得让人无处可逃，最终一个个离开，这里便再次沉寂，徒留一地时间的灰烬。但榆林却因此拥有了这个海市蜃楼的梦境，络绎不绝的旅人来到这里想抓住些什么踪迹。

无独有偶，王家卫的老友刘镇伟同样选择了让《大话西游》的故事 发生在贺兰山下的戈壁荒漠之中，西行的艰险在飞沙中有了些孤绝的味道。而同样和《西游记》沾亲带故的《功夫之王》同样选择用类似的环境来凸现旅途艰辛。

而且有过之无不及地选择了素有“敦煌魔鬼城”之称的三垄沙雅丹群。

影片《过界》同样选择了敦煌的雅丹群，试图用戈壁和都市的对比来营造视觉冲击。而新疆的戈壁到了姜文那里则变成了奇异梦境的一角，用这片瑰丽填上了《太阳照常升起》的最后一抹色彩。

《可可西里》带给人的强烈震撼有一半要归功于可可西里的自然 环境。

陆川第一次从可可西里下来之后便无比狂热，激动难抑，摄影曹郁则对此十分狐疑，然而当他随着陆川一起到了青海的羊角滩，亲眼看着远远的雪山和周围的一片荒芜野漠，看得满眼泪水，大自然给予的心灵激荡让所有的剧组成员都经历了一次，无可言说的孤独和濒临死亡的绝境，终于造就出了充满力量的《可可西里》。

正像陆川说的:“这个环境强制性地要求你的单纯。”戈壁是漠视人类这种渺小的存在的，它是少数能够迫使影像“屈服”的风景。