晃动的谍影——《谍影重重》

这些悬念设置也都只是“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”。

波恩到底是谁?一切线索的源头，那块臀部的芯片到底是谁为他植入的?

是谁出卖了他? 为何会选择加入“绊脚石”计划等等

还有太多的悬念与谜团等待着去解开，一切只能期待波恩的再次行动。

谍影重重3 The Bourne Ultimatum (2007)

晃动的谍影

谍影重重这部电影的真实，简单，紧张刺激都从一系列的“晃”动中，深入人心。

纵观三部，可以很清晰地看到这个“晃”的演变过程。就好比体育比赛里的三级跳，第一部不怎么晃，

第二部有点晃，第三部几乎全在晃。这里的晃，通过镜头语言——手持摄影，将一种现场的紧张气氛与真实感，烘托了出来。

当今世界，电影科技突飞猛进。数码相对胶片来说，成本得到了大大地缩减，一种更随意更个人的影像特征也孕育而生。“晃”就这般登上了大银幕这个历史舞台。

从加斯帕·诺的《不可撤销》到大卫·林奇的《穆赫兰道》，再到克里斯·肯狄斯的《战栗汪洋》以及《春光乍泄》里杜可风的信手拈来，电影中的“晃”，几乎每个导演都从各自对影像的理解角度将手持这个电影手法，发挥出了自我鲜明的特色。

谍影重重2 The Bourne Supremacy (2004)

本部《谍影重重》不例外。

让我们从细节开始深入。

第一集里那段波恩开着玛莉的MINI在巴黎小巷中乱窜的戏，想必大家一定记忆犹新吧。

从幽暗的巴黎小巷再开到逆向的高速公路，整个过程虽然紧张刺激，行云流水，但是镜头的机位却始终四平八稳，百疏不漏，让人屏息凝神的时候似乎缺少了一点现场感，一切都好像被精心算计。

对比同样逆向开车的《骇客帝国2》和《时空线索》，以及另一部著名的间谍电影《浪人》，这部第一集里的逆向穿越车流就显得单板，显得俗套既没有《速度与激情》里的速度感，又没有《时空线索》里的错位感，没有了“晃”，在观众越渐毒辣的眼皮底下，确实很难再引出一片满堂彩。

但是，当剧集拍到第二集的时候，影像风格开始转变了。

保罗·格林格拉斯在第二集的开头，就运用连串的快切闪回镜头，暗示了波恩平静的生活 即将被再次打破。

第二集中出现的第二次梦境快切就更加饱满了，连一秒也不到的连续快切，一举奠定了波恩的梦境闪回是该系列电影最主要的悬念铺垫之一。http://www.meiwenjx.com/article/28071.html