电影里的诗意元素（6）长镜头

虽然最早的时候诗意电影是和蒙太奇理论同时建立起来的，但后来的发展中，反蒙太奇而行之的长镜头演化成了诗电影的康庄大道。

诗电影中的长镜头与长镜头并不相同。这得先从意象说起来，照百度词条的解释意象就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。

因为诗歌 是讲究“意象”的，客观的物象，寄托着主观的情思。

在侯孝贤的《风柜来的人》中，打架的少年出画时，镜头并没随机摇过去，而是等待着它们再度入画，这个镜头的冷静，就是侯孝贤的意蕴与情调。

风柜来的人 風櫃來的人 (1983)

无独有偶，类似手法在今村昌平1963年也用过。再比如安东尼奥尼在拍《蚀》，用超长焦距的镜头记录了一个男人的奔跑。

在镜头造成的视觉误差下，男人的奔跑变成了原地踏步，而且时间长到已经突破了我们能忍受的极限。

与叙事机能相比，它的诗意机能要更强一些，所以诗电影的长镜头与巴赞的时空还原无关。当然长镜头也可以携带大量信息，那么我们就可以把它理解成诗歌中的长句。

好比《炎628》的一个镜头下来，没准已经是很多年过去了。http://mengqianxun.net/archives/35943/