当赫尔措格的《人人为自己，上帝反大家》在戛纳得奖时

■影片完成后应该会参加影展，您可想到戛纳?

不，根本来不及;或许会参加纽约影展，我非常喜欢这项影展。但基本上这不是重点，影展对德国电影而言是无关痛痒的。当赫尔措格的《人人为自己，上帝反大家》在戛纳得奖时，该片在我们眼中并不因此更好一些。

■原因何在?

我不知道。或许原因在于影片，在于德国影片的租借制度从来就并不令人称道且完善。

■最问题出在哪里?

出在比较大的片商无疑把钱放在他们首轮放映的特定出品影片)上;错在他们和影院老板无疑有所协议;我不知道，我对这些没啥概念，我只知道很难把影片带入合适的影院里。

■这原则上岂非让西德彩片更难以打入本土影院?因为美国片商会施予压力，不是吗?

很难，但现在情况比较好些，两三年前即可看出德国片有渐斯头的趋势。我也相信现在德国观众对德国影片已开始产生比较强烈而且广泛的兴趣。一旦有了真正的需求，外国片商就无法再如此打压了。我们是否真的有缔造高票房的契机呢

而且奇怪的是，大规模策划的影片到头来并未尝到甜头。施隆多

夫的《丧失了名誉的卡塔琳娜·勃罗姆》或许是唯一的例外

■如今整个德国(西德)电影在国外已受到比较强烈的集

然而这是在影评界，尚未反应在观众口碑上……原因何在?

事实就是如此。

■观众究竟是……?

我想在国外最受欢迎的影片是赫尔措格、我和聚贝尔贝格0的片子。但我搞不清楚巴黎究竟有几十万人在看赫尔措格的某部影片时，它才称得上卖座;因为这里会有多少人观赏它呢?《恐惧吞噬灵魂》在伦敦一所影院卖出了三季满座的成绩

■国外的兴趣从何而来?

目前德国年轻的导演又再度拍电影了，他们试图用他们的方式对他们所看到、所面临的现实作出反应。而这些全是有多年拍片经验，亦即在他们拍片的数年光景里，在技术上有非常多收获的人。这些德国电影工作者如今所具备的能力，加上他们较诸德国过去三十年来更诚恳的态度，正好引起国外人士的兴趣。

■如今人们对这些享誉国外的影片的其中一部分不见会称之为众所周知的“写实电影”，他们必要时会以其“译名”称之(尤以赫尔措格为最，其次是聚贝尔贝格)…

这也构成了卖座的理出。然而我无法对“写实主义”有所置喙，对我来说它们正是写实电影。

■换个方式问:对您而言，写实的界线究竟到里?写实主义是否和事实、真实性这个概念相通?

是的，我的真相是存在的，您的真相也是存在的，这无疑是两种真相…

■谎言从何开始?

谎言开始于心机萌生时;我不知道，我无法想象一部电影到末了仍未暴露经过精心设计的地方，以及影片的拍摄不是基于真正的需求。

链接：《法斯宾德论电影》

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