摇滚爱之旅：阿萨亚斯《迷乱》

电影故事 :

阿萨亚斯的第一部长片，讲述他所熟悉的环境与喜好。主人公是一群年轻人，核心主题 是摇滚乐。他们热情饱满地追求着自己的音乐梦想 ，然而这个旅途充满荆棘，每个人的情感生活 变化无常。影片的开头是一场杀人事件。一个暴雨夜，伊万、亨利、安娜三人在车里喝酒，安娜同时和他们接吻，之后他们悄悄潜人了一家琴行，当两个男孩在玩弄那些乐器的时候，老板却意外地出现了，他抓住了安娜，伊万和亨利与老板发生了冲突，伊万失手杀死了老板，安娜在慌忙中跑走了，伊万和享利开车去追她，他们在树丛里找到了大哭不止的她。这件事不仅深深地影晌了他们的关系和心灵，也导致了整个乐队的猜疑、指责和破裂。伊万有着不错的音乐天赋，他是乐队的主唱，也是核心人物 ，而亨利似乎总是陪伴在他身边，帮他完成他想要的东西。但在这件事情后，伊万变得沉默、脾气暴躁。

在轮船上，伊万和另外一个女人克拉纠缠在一起，这个场面让安娜看到了，她对伊万的行为非常愤怒。船到英国之后，伊万消失了，他不顾安娜的感受，真的和克拉走到了起，在这之后，他再也没有联系乐队的其他成员。作为乐队主唱伊万的缺席几乎使这支乐队彻底瓦解了。

安娜到了伦敦后立刻买票回巴黎，亨利想要劝说她留下，但她执意不肯，并且决定从此不再见他们中的任何一个人。于是只有亨利继续坚持走在音乐这条道路上，他有了新的合作伙伴阿贝。他们都一天天地老去了，但是他的音乐道路并不是很利。很长时间之后，亨利去找伊万，伊万却表现得非常冷淡。他这才知道原来伊万和克拉生活得并不幸伊万没有办法很好地创作，而克拉在工作上却一再逼迫他，他们经常吵架，甚至会动手，伊万脾气越来越暴躁，两人最终还是分手了。在这之后，伊万从克拉家里搬了出来，他去找亨利。享利把自己家里的钥匙给了伊万，然而当他晚上回家的时候却发现伊万上吊自杀了。当年的朋友们在伊万的葬礼上重逢了，他们都已经改变了许多，不再像过去那样年轻与疯狂，然而安娜始终没有出现享利终于和安娜见了面。她穿着优雅的套装，显得成熟而文静。她已经不再是当年桀骜不驯的摇滚女孩，并且也有了新的伴侣。当亨利与安娜再见面的时候，亨利说安娜变了，她回答说是的，她在尽自己所能地改变，她按现在爱人对于自己的要求去生活，做他喜欢的事情，穿他挑选的衣服，这让亨利感到十分震惊。他们从咖啡馆走出来在路边散步，回忆起那场杀人事件和伊万的死亡，这让他们虽然心有余悸，但却可以相当平静，一切仿佛已经风轻云淡了。

影片赏析:

他们之所以走到一起以及最终分离都是因为他们是孤独的人。这种孤独感很有可能就是那一代人所共有的。当年长的时候，有的人放弃了音乐而回归过正常的生活:有的人还在坚持，却收获不多，比如亨利:而有的人因为走不出过去的阴影而自杀，比如伊万。他门的才华连同孤独一起被淹没在芸芸众生和被时光刷洗掉的角落里。最后，导演还是赋予了这场迷乱之旅一个温暖的结尾，安娜还是接到了亨利的电话。银幕黑场后，她的声音仍然持续着，轻轻地呼喊着他的名字:亨利。虽然影片以男性为中心来叙事，但无论在剧情编排或是对女性角色的拍摄上，阿萨亚斯的女演员们总是享有着特权，比如对于安·吉赛尔，格拉斯(安娜的扮演者)的展现，她的核心地位、对事件走向的决定性作用以及对于她的心理变化、状态变化的细腻捕捉，都说明了阿萨亚斯对于女性角色的重视，这在他日后的影片也一样，女性角色的地位有增无减。

整个影片的调子是灰暗的，有时呈灰蓝，有时偏灰黄，显得非常冷清;而声音部分虽然有诸多的摇滚乐，却不是喧哗的类型，往往是朋克乐里缓慢迷幻的章节，主题乐曲则是由大、小提琴的彼此附和构成，非常凄丽，宛如低诉。叙事的节奏则有张有弛，对于一场戏的展现能够非常饱满到位，对于时空转换或者事件联系的处理又能相当简洁。作为处女作，导演对描绘这个事件节奏的把握能力是可圈可点的，这部作品已经稍稍显露出阿萨亚斯的纪实主义叙事风格，而他架构剧本的能力也表露无遗。虽然在第一部长片之前，他已经编导过几个短片，也与泰西内等合作过几个剧本，但这部影片的成功 离不开一些人的支持，在片头字幕中他还提到两位关键性的合作者，他们都给了他很大的帮助——摄影指导德尼·勒努尔和剪辑师吕克·巴尔涅。更不得不提的是与泰西内多年合作的第一副手米歇尔，贝纳的加盟。尽管阿萨亚斯选择一群年轻人作为他的主人公与“新浪潮”的惯例是不谋而合的，而他对于20世纪80年代年轻人的生存以及精神状态的展示与老一辈导演的作品是极其不同，这不论在戈达尔、特吕弗、罗麦尔，还是加罗尔、泰西内的作品中都是看不到的，而阿萨亚斯正是在前辈的基础上创造出了截然不同的新电影。

链接：《解码法国电影大师》

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