凶案背后：《罗娜秘史》影评

罗娜感史个故事 的结构相当精巧。

谋杀，是那种小老百姓没吃过猪肉也看过猪跑的案子，人人都有发言权，也都会有各自的预想。

尤其死的还是这么一个大美妞，杀人的动机几乎就可以镇定在情杀上。

最罗娜关系密切的男人，可能嫉炉她的女人，毫无疑问是最大的怀疑对象。

而电影的前半场，就通过一个又一个地为他们洗脱嫌疑，让观众咬钩，从一开始的自以为知道，变成被影片牵着走的完全糊涂

在为这些球疑犯洗脱嫌疑的时候，影片采用的甚至都不是常规打法————编导没有安排这些涉案人摆着一张忠厚老实的脸孔，用“无懈可击”(至少看似)的事实来为自己作证。

实际上，影片在极力证明了瓦杜、姨妈和夏比都有杀人动机之后，还让他们做出种种让人猜忌的表现。

也就是说，这三个人有杀人动机，态度上还不老实。

瓦杜从开始就是一副不合作的样子，稿宣读自己做过的笔录，然可以当成是对警察的蔑视，更会被认为是怕前后的回答不够统一

姨妈对于她和夏比的关系也极力掩饰，以致观众和迈克都不免怀疑，地在认尸的时候会昏过去是不是在表演;

夏比更是一个谎话连篇的家伙，不但跟姨妈的关系不请不楚，就连不在场证明也疑似谎话，还有度假屋钥匙的问题;甚至连罗娜的女佣，也要故意去毁灭一些证据…

而结果呢，他们不着调的谎言虽然都会被迈克提穿，但是作为旁观者来说，又不得不认可他们的确有说谎的理由即便你认定说谎的人有提腻，此时仍然是一个混乱的局面，没谁的嫌疑比其他人的更大。

碰上持阴课论的观众，没准还会觉得这个故事最后会变成人人都是凶手的《东方快车谋杀案》到了这个地步，故事设下的圈套还没完全暴露出来，主角回来了。

这又通迫大家不得不跟着思考，这个女神一样的罗娜，会不会才是幕后凶手?这也符合一般的戏时规律，捧得高，排得狱嘛。

可是到了结尾，真凶原来还是最初嫌疑最大的那个。

这里要说一句题外话，一直有评论认为《罗娜秘史》因为看起来像纪实案例而大受欢迎。

其实不然，类似瓦杜和罗娜的关系，在很多国家的传说中都可以找到，不外是父亲 把女儿养大，却因为女儿爱上了别的男孩子而萌生杀心的故事，放到现实当中，当爹的把女儿男朋友当成假想敌，除了鬣犊情深之外，也有类位变态的想法在里面。

所以瓦杜不但是第一个出场嫌疑犯，也是最大的嫌疑犯。

电影领着观众绕了一大圈，最后回到原点，还能让人产生“原来如此”的感叹，实在是很成功 的。

罗解秘史的角色设置也非常有趣。

除了警探迈克之外，各色人等差不多可以算是上流社会的人物 ，在为他们设计形象的时候，编剧或者小说 原作者的态度显然不是一本正经的，所以片中的角色都有些夸张。

而演员们的表演则让这些戏剧化的入物落到了实地扮演瓦杜的是克里夫·韦伯，本片为他赢得了一个类斯卡最佳男配角的提名。

其实这部电影一共就罗娜、迈克、瓦杜、夏比、姨妈、女佣六个角色，其他人都是布景，场面也总是大家聚到一起，叨叨咕咕凑出一个扑期迷离的故事，本来没有谁比较主。

克里夫顿·韦伯的戏份比扮演迈克的达纳·安德鲁斯没少多少。

而且瓦杜也是片中最抢眼的一个人，因为他是话痨然，这最后也害他出师未捷身先陨。

他让人发现世上惟一比文学青年可怕的人就是文学老年。

奥斯卡最后没给他奖，估计是不想鼓励大家都在银幕上扮三演这类人。

达纳·安德鲁斯是名义上的男主角。

他扮演的迈克大概也算是那个时代的酷哥，只是这个人物有点“多智而近妖”，不但我们知道的他也知道就连我们不知道的他都知道虽然他在引导观众寻找真相，但在观众内心上很难和此等牛人发生互动现在说到《罗娜秘史》，影片进行了一半才出场的罗第的扮演者吉恩·蒂尔妮和夏比的扮演者文森特·管需斯，绝对更加著名。

前者在拍摄这部影片的时候，事业已经达到了一个高度，而且仍然在上升。

约翰·肯尼迪和阿拉伯王子阿里可汗也都曾是地的裙下之臣，比起靠《天堂可以等待》获得的惟次奥斯卡提名，这种重量级的八卦显然更能衬托她的不凡地位。

文森特那个时候还没有找到自己真正适合的影片类型，所以演演这种浪蒸子弟还蛮能打动人的。

可是如果你已经看过了他后来演的《蜡像馆》《苍蝇》《鬼屋》等恐怖电三影(都曾被翻拍)，一定会惊叹他形象转变之大。

文森特还是蒂姆·波顿的偶像蒂姆·波顿的动画短片(《文森特》是向他致敬的作品，不但小男孩名叫“文森特”，还借用了蜡像馆的噱头，至于软磨硬泡请文森特出演《剪刀手爱德华》的事，就更加不用多说了《罗娜秘史》中的配乐也值得说说，当初奥托·普雷明格跟那哥们约定的时间非常短，周五通知，周一就要。

在顺利拿到作曲之后，奥托·普雷明格一度以为自己的要求多有“力度”。

实际上是作曲家在当时恰好收到未婚妻的分手信愁肠郁结，这才思如泉涌。

这真是把自己的快乐 建立在别人的痛苦上了。