[新法新精神] 中国精神良法善治

发布时间:2019-02-05 01:20:36 来源: 文章阅读 点击:

  号称“四君子”的梅、兰、菊、竹,是我国传统文人画中常用的题材,它们具有的象征意义反映了中国人的审美理想。竹,代表的是“高风亮节”,我国古今艺术家都喜爱画竹,人民大众也喜爱欣赏画中的竹,目的是从中寄托理想,陶冶情操,满足审美需求,文人画中画竹的传统积累深厚,这对当今艺术家来说,固然是一笔可资借鉴的遗产,但也为创新增加了难度,不过有志于深入钻研并想有所开拓的艺术家,乃矢志不渝地在这方面进行新的探索,并取得成绩。周盛荣君是其中的一位。
  
  周盛荣自幼爱好国画,他常用学习、工作的业余时间来苦练绘事,欣赏、临摹前人的作品,自得其乐。他曾师从梁天柱、张文光等著名画家习画,专工山水、花鸟。前辈艺术家的刻苦精神,以及他们对传统艺术的热爱,对他有很深的教育和感染。在长期实践中,他悟到这样一个真理,那就是绘画创造必须要有扎实的传统基本功,必须要有丰厚的生活体验,还要不断地练习和试验,否则一事无成。他除了努力学习和钻研文人画的优秀传统外,还从壁画和民间艺术中吸收营养,以丰富画面的艺术表现力。他从文人画传统中学习用线,学习笔墨造型,吸收其雅致的神韵;而从壁画和民间艺术中借鉴大胆运用墨和色彩的方法,学习其质朴、粗犷的精神。他还参照西画表现手法,将其中的一些造型手段借用到水墨画创造之中。他努力把这些因素做有机的结合,融合成自己的个性风格。
  近几年来,他专攻花鸟,尤擅画竹。他画竹的路数多,有讲究笔墨趣味、格调清新的“墨竹”一类,更有大量的“雪竹”图景。前者显示出他的笔墨功力和传统文人画的修养,后者反映了他开阔的艺术视野和大胆的创新追求。雪景中的竹之所以难画,一是可供借鉴的传统不多,二是画中既要生动地画出竹的势态和精神,又要渲染雪景的气氛,实非易事。在这方面,周盛荣表现出自己的聪敏和悟性。他善于创造满构图的雪景大氛围,更善于在大氛围中精心书写画中的核心部分――竹和鸟雀。在创造大气氛时,他主要用墨和色彩的洒、滴、泼、染等手法,也充分利用创作过程中的偶然效果,但在描绘竹和鸟雀时,则发挥笔墨的“书写”能力,中锋用笔,功夫严谨,笔力遒劲,造型生动和有神韵。他还利用虚实浓淡的对比的本领和技巧使画面层次丰富。难得的是,盛荣君的“冰雪墨竹”技法,突破了前人画竹的传统,在传统中更有创新。尤其可贵的是,画面背景和中心部分两者水乳交融,和谐地形成一体,这说明作者有很好的构思和创造能力。
  
  中国画贵在格调,格调显示在画面的整体气氛和情趣中。格调纯正来自艺术家的全面修养,而修养则要靠在读书和实践(生活实践和艺术实践)中获得,周盛荣懂得这个道理。相信他一定会在已有成绩的基础上,更深刻地体会“外师造化,中得心源”的原理,在艺术创新上做出新的成绩。

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