彭怡平影评：谁害怕弗吉 尼亚·伍尔芙

第一次听到弗吉尼亚·伍尔芙（Adeline Virginia Woolf，1882年1月25日-1941年3月28日）这个名字，是在《影庐》的包厢里。

当时，我正在观赏迈克·尼可尔斯(MikeNichols)导演，伊丽莎白·泰勒与理查·波顿主演的《灵欲春宵》(Who” s Afraid of Virginia Woolf，1966)这部黑白老片，我完完全全被剧中飞快闪现的字幕，以及两位主角间唇枪舌剑的对话，给弄得喘不过气来!

一直到“End”字样出现时，我才想起，从头到尾，没有一位叫弗吉尼亚·伍尔芙的角色出现，就连演员的对话中，也没提到过弗吉尼亚·伍尔芙，她到底是谁?

为什么这部电影的原文取名为“谁害怕弗吉尼亚·伍尔芙?”

这个疑问伴着我步出黑漆漆的MTV包厢，随着无数个台北黑夜的降临，它终于慢慢地隐退到我记忆的匣子里，直到许多许多年以后2000年的一个下午，我无意间瞥见一本名为《自己的房间》(A Room of One”sOwn，1929)的作品，一看书名作者，竟是我睽违已久的弗吉尼亚·伍尔芙，我原本以为这是一部充斥着慷慨激昂辞令的女性主义宣言，万万没有想到，整本书却以极其轻柔、充满性灵之美的笔触，写下了她对女性与创作的思索，这也使得此书宛如一幅印象派的绘画般，虽无法让读者一目了然，却在尾随着作者一起思考这个问题的同时，逐字逐句、一点一滴地捕捉出她的世界。

在这个以一块一块灰色的巨石，井然有序地堆砌起来的宁静世界里，表面上，一切皆无变动切都如往昔，实际上，声音也好，光影、形貌也罢，都以我们察觉不到的细小动作在变化着，就连思想也如小鱼L般，转眼就溜走，不知去向。