莱昂内的电影虽然通俗，但并不肤浅
一位被不同职业和艺术修养的人共同热爱的导演，本身就值得研究。与学院派态度相反的是电影导演，他们把莱昂内看成是塑造风格的一代宗师。意大利导演贝纳尔多·贝托鲁奇认为，在意大利电影的黄金时代，莱昂内是维斯康蒂、安东尼奥尼、费里尼和帕索里尼之外，唯一具有原创性且难以复制的伟大导演。美国导演马丁·斯科塞斯认为自己深受莱昂内风格的影响，称其为“伟大的风格革新家”。美国导演奥利弗·斯通是看着莱昂内的电影长大的，并把对黑色电影和西部片的热爱融入他的作品《天生杀人狂》)和《U形转弯》中。昆汀·塔伦蒂诺、吴宇森更不不避讳他们对莱昂内的由衷热爱。莱昂内逝世于1989年，但当我们看到杜琪峰的《放·逐》时，清晰地感觉莱昂内的风格依然活着。2008年，韩国导演金知云的《神偷、猎人和断指客》是直接向莱昂内致敬的电影，该片是韩~2008年票房冠军。塔伦蒂诺2009年的新片《无耻混蛋》的第一部分就是直接按照莱昂内风格创作的。在影评界，2004年4月，“电影手册》杂志全部班底已换成新一代影评人，这些年轻人专门为《黄金三镖客》完整版DVD的上市做了一期莱昂内电影回顾专题，提出了莱昂内电影的“后现代性”。今天，莱昂内有两部作品(《黄金三镖客》《西部往事》)位列美国影响力最大的电影网站IMDB得分最高的前三十部影片。如果说IMDB只能说明莱昂内对今天美国主流观众的影响，那么我在法国经历的两件事，则证明了莱昂内对今日欧洲青年的吸引力。当我住在老里尔城时，附近有一位年轻英俊的IT设计师安托万(Antoine)，他人很腼腆，不善言谈，却热爱摇滚，很少听他谈电影，可我第一次去他家作客时，他却热情地向我介绍莱昂内的《黄金三镖客》。还有一次，我去法国国家博士论文制作中心印制论文，负责排版的是一位摩洛哥移民的后裔，他三十出头，来自伊斯兰文化，他第一眼看到《西部往事》的剧照就脱口而出:“这不是亨利·方达吗?这个是查尔斯·布朗森!我是看着这电影长大的。”一个死去二十多年的导演，仍对今天的青年有如此高的吸引力，难道不说明问题吗?
我的博士论文最后选择了莱昂内。从某种角度看，选择戈达尔与莱昂内对我来说没什么区别，我在他们身上看到了同样的价值和光辉，他们以不同的方式影响着电影和电影文化。实际上，戈达尔在表达政治观点时，偶尔也会流露出比菜昂内更阴冷的幽默 感。
莱昂内对电影史研究和类型电影研究来说有极高的代表性，在有些方面，甚至独一无二、不可替代。首先，他是“意大利黄金时代”(1944-1977)的重要导流，与费里尼、索里尼和安东尼奥尼活跃在同一个时期，但他全部七部作品的票房总额超过了这三位大师作品票房的总和。意大利黄金时代是同时期各国电影“新浪潮”中持续最久、影响最大的，贯穿了整个欧洲电影的转型时期，对法国新浪潮、英国自由电影、德国新电影以及美国“新好莱坞”都产生了深刻影响。在这个风起云涌的“意大利时代”，莱昂内以大众电影的标准征服了观众，成为当时在好莱坞最畅销的欧洲导演。即便是那些终生致力于刷新票房纪录的商业导演，也很难达到莱昂内这个成绩。在美国电影工业中，达到这种知名度的欧洲导演还有弗兰克·卡普拉、刘别谦和希区柯克，但莱昂内从未移民美国，除了《西部往事》和《美国往事》的部分外景在美国拍摄，他甚至没有在好莱坞的摄影棚里拍过戏，而始终主要在罗马工作。一个从不在好莱坞工作的欧洲导演，却创造了如此商业传奇，这已经具备了相当高的典型性。其次，莱昂内独特的创作经历也对研究世界电影发展有很高的参考性。他从1960年代饱受批评，到1970年代被逐渐认可，再到1980年代进入美国南加州大学电影学院的教材，莱昂内的电影在世界电影史最辉煌的时期经历了曲折的接受过程，他同时经历了最险恶的批评和最热情的赞誉。在1960年代，意大利电影面临美国商业电影的冲击，许多意大利电影人尝试各种方法来抵制美国电影，但莱昂内不但不拍摄当时的意大利社会和生活 ，反而只拍摄美国故事 (历史)，他甚至用美式英语对白拍摄美国人的故事(《西部往事》)。1968年前后，当左翼政治电影在欧洲兴起时，他不但不融入其中，反而采取了冷静的反思态度(《革命往事》)。这些不能不让人玩味。第三，莱昂内是历史上为数不多的勾连于亚洲、欧洲和美国三块电影大陆的导演。从创作经历上看，他成名于翻拍黑泽明的《用心棒》，灵感部分来自日本武士片，但把目光却对准了虚构的美国西部世界，同时他所用的创新素材却完全来自意大利:西西里木偶戏、意大利歌剧、意大利即兴喜剧和南欧的音乐元素等。他坚持用意大利班底，采用意大利式制作惯例，但讲的都是“美国往事”。导致很多人误认为他是一个像科波拉、马丁·斯科塞斯那样的意大利裔美国导演。作为一位成功 的欧洲导演，他的影响更多地发生在美国和亚洲。他的电影量然创造了意大利电影史上的票房奇迹，但他始终不是追逐名利的高产作者，他一生只创作了七部长片，他的代表作《美国往事》从最初的版权纠纷到最终上映，整整经历了十四年。这种完美主义，恐怕同时代的那些意大利大师都很难做到。
所以，莱昂内的电影虽然通俗，但并不肤浅。他的博学、深刻和幽默，在这本谈话录中俯拾皆是，也在他的电影中表达得淋漓尽致。莱昂内在通俗传奇中发展了独特的风格和美学，进行深入的意识形态批判，留下了令人水难忘怀的画面和音乐。他有着无与伦比的幽默，但骨子里是无尽的乡愁和对政治与科技的深深失望。法国导演、电影学者吕克·穆菜( Luc Moullet)说莱昂内是一个代表“世俗之庄严”( la majeste du trivial)的导演，说得精彩。
链接：李洋《莱昂内往事》
《莱昂内往事》第二章：童年,学业,法西斯喜剧,木偶戏,了解电影
第十章:《黄昏双镖客》,赏金杀手,启示性闪回,音乐的力量
曾演过塞缪尔·富勒的《关山劫》China Gate-《莱昂内往事》
《黄昏双镖客》把美国历史过滤了-《莱昂内往事》
您自己也是个音乐人吗?-《莱昂内往事》
第十一章: 《黄金三镖客》——美国内战,巴洛克奏鸣曲,伊斯特伍德的命运
第十二章：《西部往事》,贝托鲁奇,亨利·方达,查尔斯·布隆松,日本电影,母系世界的诞生
第十三章:《革命往事》,爱尔兰独立运动,约翰·福特
《革命往事》之后的制片生涯-《莱昂内往事》
向约翰·福特致敬——《列宁格勒九百天》-《莱昂内往事》
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