《七宗罪》：天主教的七大死罪
他们接到了一个案子，一个胖得出奇的男人在家中被杀，可他们又没有发现什么线索。这时另一起案子发生了，律师格特被杀害。在现场的地板上用血写着两个字:贪婪。威廉若有所思。他重新回到前一个案发现场，终于在冰箱后面发现了两个字:暴食。他根据《失乐》中的语句 ——一基督教的七重罪孽:“暴食、贪赞、鱉惰、愤怒、骄傲、淫欲和嫉妒”认为，还会有新的罪案发生，但大卫并不相信。大卫的妻子翠西邀请威廉来家中吃饭。大卫有些不高兴，但翠西却和威廉很谈得来。在现场发现的指使律师的当事人维克多成了怀疑对象。他有前科，而且是个变态者。但当警察赶去拘捕维克时却发现他早已经死了。在墙上写着“懒惰”字通过图书馆内部的调查资料，威廉终于知记者杜约輸是凶手。威廉和大卫前去寻找约，但他已经溜走了。在约翰家中，他们发现了一张金发技女的照片。但等他们找到她时她已死了，旁边又是“淫欲”两字。到星期日，威廉就要退休了，此时，约翰打来了电话，告诉他们他又下手了。一个女人赤裸地死在床上，边上写着“骄傲”。威廉刚决定侦破此案再退休，的却突然来自首了。威廉认为这不可能，因为还有两条罪未完，约翰一定还有花招招认还有两具尸体，并愿意带他们去找。这时，有人给大卫送了个包裹来。威廉打开却发现了里面是翠西的头颅。约翰告诉大卫他由于“嫉妒”杀死了翠西。大卫难以抑制心中的怒火，开枪杀了约翰。他也犯了“愤怒”之罪。看着大卫被押上警车，威廉面对夕阳默无语。
大卫，芬奇在这部影片里制造了连绵不断阴湿的细雨，暗无天日的场景，黑暗包裹的断道，用以表现整个社会的混乱。比起他的另一部成功 作品《搏击俱乐部》来说，《七宗罪》拥有一个典型的正面人物 ，由摩根·弗里曼饰演的老警察，他的睿智、沉稳和安定稍微和了一下整个片子极度压抑、缺乏阳光的气氛。但是故事 的结局却是，虽然高智商的察们不断努力，却一直被这个更高智商的杀手牵着鼻子走，并无意地协助他完成了作为谓“道德惩戒”的杀戮
正不胜邪”的黑暗结局加上每次杀戮后惨不忍睹的血腥现场，构成了这部片子多少有些无政府主义的倾向和基调。而出身于拍MTV的大卫·芬奇用超凡的、调动视觉的天赋设计出一种紧张的、摄人心弦的气氛，使人性阴暗面彻底地暴露在世人面前。暴食、贪婪、懒惰、欲望、嫉妒、骄傲、愤怒，一宗宗的完美犯罪衬托出罪犯残酷血腥的“行为艺术作品”，让人毛骨悚然，欲吐无物。
这些视觉和形式上的冲击，都是黑色电影的经典元素，三个给其定义的关键词是人物堕落、主题 宿命、情调悲观。离奇的故事情节中蕴涵了无数值得沉思的东西:彻底疯狂的杀手有着超乎常人的冷静手腕，还有强大的理论信条和宗教信仰支撑，那背后是一个怎样光怪陆离的社会，而这个社会又给予了他怎样的杀戮动机呢?
影片的故事基本上是由杜·约輸精心策划的，与天主教的七大死罪——暴食、贪婪、懒惰、淫欲、骄傲、嫉妒、愤怒相关联的七宗连环案件所组成。杜约翰的作案手段相当凶残，其作案手法也相当高明严密。不但在每个作案现场都留有鲜明的主题，而且还为警方留下必要的线索并暗示警方下一宗案件即将发生。其步步为营的作案计谋的确让警方深感惶恐却又无计可施。在杜·约翰看来，他这是替天行道、宣讲赎罪，用以惩罚那些存在于这堕落人世中、犯下了滔天罪行却又不知悔改的人他认为，“想要让人听你说话，拍拍他的肩膀是不够的，必须让他震撼一下，这样人家才会仔细听你说话。”于是才有了他的这七部作品。前五宗命案已经令人发指，而“嫉中和“愤怒”竟然指向了正参与调查此案的年轻警官米尔斯与他善良忧郁的妻子翠西，这的确确让我们深感震撼。“七宗罪”引发的社会问题发人深思。影片结尾，在车中，杜·约翰对米尔斯说的话句句击中要害，与米尔斯反驳言语的不堪一击形成鲜明的对比。
在影像风格上，作者緊紧抓住了黑色电影的特征，不惜笔壓着力渲染。环境选择上，注重对雨天、阴暗街道的描绘;内景则侧重于对黑暗角落的描写、环境内陈谩的道具等也多选择消色物体，营造了十足的气氛。光线以侧逆光、逆光为主，追求大光比、大反差，并以此营造出厚重、沉闷、压抑的影像风格。另外，在“暴食”、“贪婪”等宗案件的侦查现场，为迎合黑色电影低调的影像特征，作者还不失巧妙地、合理地利用了手电筒、台灯以锋枪内置探灯等点光源，既有效地营造岀案发现场的恐怖、狰狞的气氛，又能引导众追寻探灯的搜索而逐步打探案情的全部过程。电视机屏幕也屡屡被作为案发现场的面光源、借助屏幕发出的微弱蓝色荧光，既不致使影像过闷，又能使影像具有浓厚的生活 气息，这一切似乎是在暗示观众:案件刚刚发生，罪犯或许此刻就在你我身边。此外，该片的影像风格还具有注重对环境光线的真实描绘，而不惜让人验失去密度的特征。在影片中，尤其是在案发现场，我们会发现两位警官经常呈剪影、半剪影的状态出现而环境的细节信息则被细心、地顾和考虑。杜·约翰用鲜血、油书写的案件主题题目更显得触日惊心。最后，影片所采用的正片留银技术也为影片影像风格的形成是供了更为先进、便捷的条件。既得正片影像的密度加大，又提高了影象的反差，还不致使影像的灰过大，从而达到比较透的画面的的。以下再展开谈一下本片在运动光色、构图、光学镜头等方面的运用
这部影片镜头运动的形式感并不太强，所有镜头的运动都是在不知不觉中完成的。而采取的运动形式也基本上是最具电影摄影特色的摇移、跟等。创作者对七宗案件的表现是采取了“展示”的方法，非常公正、平静、客观地向观众展示案发现场的诸多情况与细节，并据此来达到震撼观众的目的。不主观、不强制、力求纪录性的、逼真地刻画案发现场的真实，让观众完整仔细地欣赏杜·约輸精心制造的作品。摄影机能不运动就不运动，而是充分利用画框内的场面调度，依靠人物、道具等的出入画来实现安静的交代，
链接：《纯艺术：黑色电影》
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