窗台上的花

坐在窗前，看窗台上的花。

花中我最喜欢兰花，其中缘由很简单，倒不是因为文人墨客所赞的高洁典雅，只是觉得它叶子长长窄窄的，看起来别有一番窈窕清秀的韵致。

记得在中学时代，便很迷恋绘画，最喜欢的便是任伯年的花鸟，潘天寿的蔬果，徐悲鸿的马，齐白石的虾，当然还有郑板桥的大作。谈及郑板桥，无论诗画，当然都是以竹驰名的，而我却更喜欢他画的兰花。俗话说，一生画兰半生竹，可见，要想把兰花画的好，是很需要功底的。我的画技并不精，但私下又总认为，兰花边最好有石相伴。大点的石头为岩，兰花或生于石根，或凌于石上，但总可以石凭依；小的石头为磊，或依偎兰叶之下，或点缀在几株兰之间，那景致，更是妙不可言的。

此刻，我忽然想起《芥子园画谱》来了。与画谱初见是在一高中同学家，厚厚的几大卷，翻阅数页便再难释手。本欲借阅，但见同学一脸难以割爱状，只得遗憾而归。此后来到南京，在太平南路古籍书店竟然再次与画谱偶遇，惊喜之余，忙不迭地掏钱，购得一套，终于得偿所愿。

这套成书于三百年前的画界大作，曾被誉为“画学之金针”，引导许多初学者循序摹画，并渐渐步入画界门庭。当今不少著名的画家大家，忆起习画之初，仍以得此画谱为“如获至宝”，可见画谱影响之大。

而提及《芥子园画谱》，自然 不可不提李渔。因为他便是主导编撰画谱的人。就是他，在南京购地不足三亩，营造别墅“芥子园”，并支持他的女婿沈心友和王氏三兄弟(王概、王蓍、王臬)，在此编绘画谱，故成书出版之时，称之为《芥子园画谱》。

李渔生于明末清初，身后极负盛名，倒不是因为这本《芥子园画谱》，而是因为他在戏剧理论方面的贡献巨大，被后世誉为"中国戏剧理论始祖"、"世界喜剧大师"、"东方莎士比亚"。

他的喜剧代表作品为《笠翁十种曲》，但是却并不为人所熟知。而拜港台艳情电影业所赐，在世人中知名度最高的当属他的长篇章回体艳情小说 《肉蒲团》了，其中情节固然以艳情夺人眼球，然而其文笔却是一流的，故此鲁迅在《中国小说史略》第十九篇《明人之小说》中写道：“惟《肉蒲团》意想颇似李渔，较为出类而已。”

《肉蒲团》这书，评价起来，确实也比较复杂。李渔文笔之精自不用多说，然而书中思想却多矛盾，表面多语重心长的说教，教人莫游戏人生 ，但骨子里却对未央生耽于女色以及"享乐主义"持欣赏之意。

其实，肉蒲团一书中的享乐思想与李渔的人生观是很接近的。而这人生观的形成自然于他的一生境遇有关。

李渔祖籍在浙江兰溪，但他却是出生在江苏如皋的，祖上在如皋经商多年，因此在李渔少年时家境还是比较殷实的。而此后，他先是经历了科考失利，后来遭遇改朝换代，家道中落，转而到杭州自谋生路，开始创作小说、戏曲等，没想到，他的小说、戏曲一出来就深受欢迎，马上成为畅销书，自然便财源广进了。此后，大约在1662年,52岁的李渔告别西湖，转战南京，在今天的老城南附近修筑了芥子园，开始了他在南京近20年的生活 。在芥子园，李渔以他的两个爱姬为首组了个家庭戏班四处演出，又开了书铺印卖图书，直至古稀之年后返回浙江。芥子园里的生活是李渔一生最惬意的日子，也是他一生中最辉煌的时期。李渔一生忽起忽落，自然感慨良多，便难免滋生出人生苦短，及时行乐的心理来。

李渔的巅峰之作《闲情偶寄》也就是在他辉煌的芥子园时期写出的，这也是我最喜欢的书之一。《闲情偶寄》分为词曲、演习、声容、居室、器玩、饮馔、种植、颐养八部，共有234个小题，堪称生活艺术大全、休闲百科全书，是中国第一部倡导休闲文化的专著。林语堂曾经说道：“十七世纪李笠翁的著作中,有一重要部分,专事谈论人生的娱乐方法,叫做《闲情偶寄》,这是中国人生活艺术的指南。”并进而评价李渔为一个真正懂生活的人。

李渔终其一生，靠辛勤笔耕养家糊口，因此他对生活的酸甜苦辣有真切感受。而最难能可贵的是，他把对“生活美学”的理解和感悟，全都倾情于笔端，集中在了他的《闲情偶寄》中。

曾记得冰心如此去评价梁实秋的：“一个人应当像一朵花,不论男人或女人。花有色、香、味,人有才、情、趣,三者缺一,便不能做人家的一个好朋友。我的朋友之中,男人中只有梁实秋最像一朵花。”而在我眼中，李渔才更像一朵花，因为，他不仅才情趣兼得，且真正悟得，人生如花，应该活得精致。

窗外凉风习习，更有兰花相伴，手持书一卷，桌边淡茶一盏，试问，人生还有比这更惬意的事吗？

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