罗展凤采访默片音乐大师 卡尔·戴维斯

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第三章 完全戴维斯篇

我问戴维斯,相比之下,为默片及有声电影配乐有着怎样的分别呢?你又倾向喜欢替那一种电影谱曲?

他的回答是,分别实在是太明显了。当你替默片造音乐时,其实你还必须考虑到为电影里的所有声音设计,包括以音乐作为人物 角色的对白建议甚至利用音乐营造所有电影中的音效。

但如果你为一部有声电影配乐呢?以上所说的对白与音效早已存在,根本不需要配乐家操心相反,你只需要为自己的作为配乐家角色在电影里定义究竟像这样的一部电影需要怎样的音乐呢?这就是后来出现的类型电影音乐概念一样大家总会对某类电影投射了某种音乐如恐怖片有恐怖片的音乐、战争片有战争片的音乐、喜剧有喜剧的音乐同样当有些地方已有音效的时候作为配乐家再为同一段作曲时就不要再重复音效的功能因为这样只是画蛇添足于是配乐家在这里会有所限制,不像默片那样可以全方位的用音乐代表一切所以有声电影的音乐是较有局限性的创作。

一直以来我除了为默片写音乐外也不时为当代的有声电影写音乐。感觉上,为默片写音乐的感觉还是蛮独特的我的下一个问题是好些导演每每喜欢在配乐上有很多的要求发表很多意见甚至操控性很强这方面你遇过吗?通常你会怎样处理?他说绝对是。基本上每位导演都有他们的要求有些导演本身也是音乐“发烧友”,听很多不同类型的音乐很犀利。是故每次合作就看大家把自己的想法说出来吧然后再慢慢配合。

反过来最深刻的一次是有一位曾经合作的导演竟然完全不理会自己电影里的音乐那是我不曾遇过的。他叫罗杰·考曼是一个专喜欢拍低成本制作的导演。据说因为这次他有比较多的资金于是找我为他这部恐怖片写音乐电影名字叫再闯魔域。我印象最深刻是明明约好了为电影音乐录音当时还有一班管弦乐团在场,然而,整个录音过程他竟然没有出现。

然后当所有东西完成就连电影也上映后有次我见到他他说:“是啊我很喜欢电影的音乐啊!”事实上,之前我不曾见过他这大抵是一个很稀有的例子。毕竟绝大部份的导演还是很紧张电影里的音乐的。

那么每次面对新的电影配乐工作时你会怎样决定当中的音乐类型取向?戴维斯说每次我必须问自己的“大前题”是究竟怎样的音乐可以给这部电影带来帮助?因为人家找你作曲其实就是希望你可以给这部电影带来贡献吧所以这要看个别情况不过“大前题”还是很重要。

我问戴维斯喜欢看电影吗?喜欢类型的电影呢?回答不出所料,当然喜欢啦基本上什么类型的电影我都喜欢惟独暴力的电影与恐怖的电影不是我那杯茶。至于如果要为以上的电影写音乐的话……那就看情况吧!其实我绝对可以为以上的电影做音乐因为工作与平日自己的口味是两回事嘛这是一个很有趣的话题。至于我个人比较喜爱看一些强调人文关怀的电影此外就是喜剧电影与浪漫爱情 电影吧!

我问他个人最满意的有声电影音乐作品是什么。

他说,应该是[法国中尉的女人( The Frenchlieutenant, s Woman,1981吧当时这部电影与音乐也得到很大的回响。大抵因为当中的音乐类型也很丰富配合剧情所需,从维多利亚时期音乐到当代音乐也有我在创作过程也很享受。

此外,我也颇满意自己为英国广播公司当年拍摄的文学系列做慢与偏见l( Pride and Prejudice,1995写曲。另有一回也曾为电视台纪录片系列写曲其中[冷战 Cold War,1998)也是一次很严肃的创作在我来说印象尤其深刻与珍贵。

那么他最喜欢跟那位导演合作呢?戴维斯兴高采烈起来最刺激好玩的一次,应该是跟法国中刷的女人的导演卡雷尔·雷兹合作吧!此外还有跟肯·拉塞尔合作的彩虹] Rainbow,1989),这是一部根据文学家DH罗伦斯(DHLawrence)小说 所拍成的。此外有一位电视导演也是很优秀的他叫杰克·考迪这些年来我跟他合作的次数最多大家都有一定的默契。

那么他如何评价自己所写的配乐呢。我只能说有时候我的确可以感觉到自己的音乐可以帮上某部电影。但也必须承认是,如果某部电影本身根本不太好我其实可以做到的是很少,因为真的救不了多少。

有时候,我甚至垠上一些电影发现我无论怎样去做也是徒劳无功的你明白吗?当然我会跟自己说:“你就尝试吧!”于是,我就决心下船,最终?当然是跟这艘船同归于尽了!(完) http://www.meiwenjx.com/article/44608.html